中國原創(chuàng)舞劇，越做越豪華了。

近日，一位民營舞蹈公司經(jīng)營者，在赴外地看了一臺原創(chuàng)新舞劇之后驚呼：“表現(xiàn)河流，怎么把真的水池搬上舞臺來了。海內(nèi)外有幾座劇院有條件能讓真水上臺？花這么大的投資，又不能走出去賺錢，多浪費呀！”

如今舞臺上比拼的，還不光是布景 。有兩部大型舞劇為表現(xiàn)飛鳥，不惜錢財，制作出巨大無比的羽毛和身架模型，全劇中，它們僅亮相幾分鐘。還有一部舞劇推出大規(guī)模群舞，把近百號演員堆到臺上。個別舞劇為追求奇光異彩，動輒進口上百萬元的燈具，營造出的卻是歌舞晚會似的效果……

對于中國舞劇領(lǐng)域近年來愈演愈烈的奢華風，有識之士不能按捺了。老一輩名編導(dǎo)舒巧認為，舞蹈創(chuàng)作應(yīng)著眼于打造具有長期效應(yīng)的品牌。現(xiàn)在為了浮表的“好看”，編導(dǎo)恨不得把所有的新花樣都拿到舞臺上去，卻沒有想過為什么要用、該不該用。做舞劇就應(yīng)該主要靠舞蹈來說話。表達內(nèi)涵和性格，舞不夠、景來湊，說明了編導(dǎo)硬功夫不行。我們應(yīng)該把具有傳統(tǒng)文化神韻的東西帶給世界；否則，只搞幾榔頭的短期行為，長久下去，即使炒作花樣翻新，觀眾也不會認你了。

北京戰(zhàn)友歌舞團編導(dǎo)趙明表示，如果只能借助舞蹈藝術(shù)之外的種種玩意兒來吸引觀眾，商業(yè)炒作取代了對舞蹈藝術(shù)的冷靜思考，那將是中國舞劇的悲哀。民族藝術(shù)的國際化不是雜戲化。現(xiàn)在，不少編導(dǎo)都向觀眾展示“跨越多種藝術(shù)”的能力，但也正是太多與舞蹈無關(guān)的“行為藝術(shù)”介入，舞蹈的分量被大大削弱。

評論家江東說，中國舞蹈創(chuàng)作總量可以說是走在世界前列的。但數(shù)量不等于質(zhì)量，技術(shù)創(chuàng)新未必能導(dǎo)致藝術(shù)創(chuàng)新。中國舞蹈界應(yīng)該提倡“艱苦奮斗”，反對“鋪張浪費”。北京一位資深舞蹈記者反映，前兩年三五百萬排得起來的戲，現(xiàn)在動輒要800萬，甚至1000萬。這里面，不排除有一定“泡沫”成分。這樣大的投資要收回，得多少年？五六年前打造的原創(chuàng)舞劇，到現(xiàn)在，只有《野斑馬》《大夢敦煌》等屈指可數(shù)的幾部開始賺錢。包裝浮華，作品內(nèi)涵和人物塑造卻簡單化，舞劇風格雷同，有的老百姓甚至認為“舞蹈就是歌星身后作陪襯的那些人”。

專家提出，在當前社會轉(zhuǎn)型期，舞界人士確實面臨著比過去幾十年更大的壓力，意識到觀眾的審美情趣和審美要求在變化。但舞劇向著豪華方向奔，不是出路。中國舞臺劇有“寫意”

“留白”“以一當百”“以虛寫實”的優(yōu)勢，細膩刻畫人物性格的優(yōu)勢，不能說扔就扔。舞臺新技術(shù)、聲光道具的應(yīng)用，本該圍繞舞劇的題旨表達和人物命運的交待來運用，不能本末倒置。