有這樣一首詩(shī)“扇起襟飛吟古今，虛實(shí)共濟(jì)舞丹青。氣宇沖天柔為濟(jì)，憐得筆墨嘆長(zhǎng)贏。丹青傳韻韻無(wú)形，韻點(diǎn)丹青形在心。提沉沖靠磐石移,卻是虛谷傳清音。”

這首詩(shī)將舞蹈、扇子、筆墨丹青巧妙的融為一體。我們說(shuō)這是語(yǔ)言文字的魅力，但王亞彬的古典舞《扇舞丹青》將我們從生硬的語(yǔ)言文字中帶到了一個(gè)有著典雅的身段，輕盈的舞步，并賦有生命氣息的舞蹈世界中，讓我更加的了解中國(guó)的傳統(tǒng)古典舞的蘊(yùn)涵，更加的貼近中國(guó)傳統(tǒng)文化的上神韻。

《扇舞丹青》借用一把可以延長(zhǎng)手臂表現(xiàn)力的折扇，演繹了中華民族書(shū)法藝術(shù)的神韻之美，動(dòng)態(tài)地展現(xiàn)了“紙上舞蹈”。表演者王亞彬充分調(diào)動(dòng)舞蹈肢體的表現(xiàn)力，透過(guò)扇子的舞動(dòng)和身體的扭轉(zhuǎn)，如同在紙上飛騰狂草，那描繪丹青的一招一式，盡收眼底。在整個(gè)舞臺(tái)上，營(yíng)造出一種典雅、高貴、端莊，卻又不缺乏剛勁、灑脫的中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法、舞蹈文化景象。將中國(guó)古典舞、同中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法文化、扇文化融為一體，真可謂“書(shū)中有舞，舞中有書(shū)”。

《扇舞丹青》是一個(gè)極富舞蹈本體特征的作品，表演者王亞彬?qū)⒅袊?guó)古典舞的“擰、傾、圓、曲”的人體形態(tài)巧妙的運(yùn)用在舞臺(tái)上。《扇舞丹青》不需要其他任何外在的修飾，只靠表演者輕盈的身體和那或展開(kāi)，或收攏的扇子。《扇舞丹青》的一大特點(diǎn)是重其韻律，通過(guò)表演者的那快慢相宜，剛?cè)嵯酀?jì)，錯(cuò)落有致的舞步與身體的舞動(dòng)，將扇子與肢體的動(dòng)作的幅度，速度相結(jié)合。將一個(gè)看似平常的舞蹈，作到與書(shū)法，與繪畫(huà)相媲美的境界。

王亞彬的《扇舞丹青》曾獲得2001年第五屆全國(guó)舞蹈比賽創(chuàng)作一等獎(jiǎng)，王亞彬獲得表演一等獎(jiǎng)。這個(gè)作品之所以獲得如此的成功，除了與表演者王亞彬的超凡的舞蹈技藝有關(guān)，同時(shí)，必不可少的是她在這個(gè)舞蹈的獨(dú)特性和突破性。《扇舞丹青》與以往的女子古典舞有一定的區(qū)別。它更多的魅力在于它打破了傳統(tǒng)女子古典舞的陰柔為主的風(fēng)格，在王亞彬的作品中我們看到了許多剛強(qiáng)的氣韻。

我們?cè)谛蕾p《扇舞丹青》這個(gè)舞蹈時(shí)，我相信，很多人看到的不只是一個(gè)舞步輕盈、婉轉(zhuǎn)的女子在擺弄她的扇子，也不只是表演者那柔美的身體和那時(shí)而溫柔時(shí)而剛勁的舞蹈動(dòng)作。在舞臺(tái)上，我們還看到舞者以自己的身體作筆，將舞臺(tái)作紙，在盡情地?fù)]灑筆墨，時(shí)而輕柔婉轉(zhuǎn)，時(shí)而剛勁有力，一揮而就，絕不失一個(gè)大書(shū)法家的氣魄。同時(shí)我們又隱隱約約地看到一個(gè)劍客在舞臺(tái)上瀟灑地展示自己的武藝，將扇子化為一把鋒利的寶劍，那一招一式，時(shí)而迂回柔綿，又時(shí)而急促有力。可謂，“似扇非扇，似劍非劍”。《扇舞丹青》將舞蹈、扇子、劍法、筆墨丹青淋漓盡致的表現(xiàn)在表演者王亞彬身上，灑脫、飄逸、靈動(dòng)、穩(wěn)重、輕盈、柔美，剛勁、矯健；轉(zhuǎn)身，扭擺，一張一弛。在小小的舞臺(tái)上，我們看到了書(shū)法家，看到了一個(gè)俠客，更看到了一個(gè)舞魂。

《扇舞丹青》這個(gè)作品的成功，同時(shí)也離不開(kāi)為它作背景的音樂(lè)。表演者為她的舞蹈所選用的背景音樂(lè)是位居十大古典音樂(lè)之首的《高山流水》。這首用古箏彈奏的《高山流水》，音樂(lè)節(jié)奏時(shí)而悠揚(yáng)，時(shí)而急促，同時(shí)還伴有大幅度的滑音，但表演者總能以自己靈巧的身體有節(jié)奏地邁著舞步，并用手中的彩扇與之相協(xié)調(diào)。

表演者王亞彬身著白衣，，如同月下仙子似的，拿著扇子在水墨畫(huà)里游走，時(shí)而步履輕盈，時(shí)而步伐矯健。《扇舞丹青》給觀眾們的不只是視覺(jué)上的享受，更是在喧鬧的生活中那獨(dú)存的一份清靜與安寧。我們發(fā)現(xiàn)此時(shí)的表演者的舞蹈已不再是單單的表演，她已經(jīng)將整個(gè)身心都融入到音樂(lè)中，每一次的扭轉(zhuǎn)，每一次的擺扇，每一個(gè)舞步都是表演者王亞彬在音樂(lè)的包容下的不自然的流露。她集形、神于一體，向人們傳達(dá)著我國(guó)的古典舞的沒(méi)力和書(shū)法神韻，讓我們領(lǐng)略到中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈以剛健挺拔、含蓄柔韌的舞姿所體現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)在精神：“以神領(lǐng)形，以形傳神。”古典舞、扇子、書(shū)法、筆墨丹青融于王亞彬這個(gè)舞魂身上，正如天人合一一樣感染著每一個(gè)心靈，不得不令人興嘆。

《扇舞丹青》的藝術(shù)成就在于它的大膽突破和獨(dú)特性，它將舞蹈，音樂(lè)，書(shū)法巧妙地融為一體，給人民以心靈的震撼，并給人以無(wú)限的寧?kù)o。