短短數載，舞蹈藝術竟有了三部“洛神”與“曹植”。
客觀來說，三部舞劇《洛神》，一曰《云水》者，乃當今想象之神話再造，取河洛文明之旨，發千古奇思，內在空靈而虛擬現實；二名《曹植》者，乃王玫個人文化選擇和精神氣質的著意昭彰，藝術家的本質真實似乎有了無以復加的表達時空；唯此《水月洛神》，讓一個真實的史脈搭上了仙凡氣象，真正的想象與藝術的氣質融合，創造了可歌可泣的故事、可觸可碰的生命。
《水月洛神》里，曹植仗詩殉情，所幸者，三千洛水，一片人性，與之相伴相生，跨越生死的摯愛癡情成為舞劇的文學線索。
愛情、親情、人性、權力、暴力與生命，孰非孰是？作為舞劇，其思維的復雜度赫然目前，突破表象的智慧和生命意義的思索直指內心。于是，便有了情感的復調、人情世故的豐厚與深沉。這是當今中國舞劇的一個側重點。這就是“以舞悟心”、“以神寫形”的觀念趨勢，讓舞劇更富“劇”的意義，讓性格在敘事中明了，讓舞的載體充盈了內涵。
值得一提的是，《水月洛神》中，如此紛紜繁復的觀念物，卻擁有一個本體意識無限擴大的形式。“以肢體表現故事”，竭力避開描述性的動作和非舞性的表達方式，展現舞蹈的蘊藉動人。
因為有了曹植的純真和甄宓的天真，才有了亙古難尋的刻骨銘心，才有了自然之心與人本之質的坦誠對話無遮無攔、爛漫無邪的直視；也因為有了曹丕、曹植的性情和本質追求的“天壤之別”，才有了“不共戴天”般的命運悲劇。天然的沖突為戲劇的豐富提供了上佳前提，但表現依然是有多種渠道和方法可以選擇的。
值得肯定的是，無論冷暖情懷的傾訴，還是爭斗殺伐的對峙，無論袖帶飄揚的縱情，還是扭曲錯位的悲情，《水月洛神》只在肢體的個性結構中呈現思維成果，在舞蹈邏輯中顯現思考力度。無疑，這種呈現有風格的印跡，但分明又不以風格化為旨歸，而是大膽、實在地循著“漢唐古典舞”的肌理尋求不同以往的性格化塑造。群舞們，顯然更多地在制造情境的質感，讓一個個核心舞段直抒胸臆宓妃的失意、曹植的失魂、曹丕的失落、觀者的失望，主體、客體，主位、客位，真實、虛幻，一切一切都在明白暢曉的動作語言里被清晰地敘述著，迅速地轉換著，但分明又是血肉豐滿地講述，絕非生硬做作地“教化”。
必須注意的是，音樂的入情、入理，無疑為舞的入心做了最好的鋪墊，甚至某種程度上，因為有了它的完整加入，舞劇思維的整體意味才得以實現。
舞美的多手段齊頭并用而產生的綜合效應，的確令《水月洛神》平添主觀色彩強烈的藝術魅力，觀賞者會不自覺地融身心于舞劇情境的渾然天成之中，感悟一個美妙的視聽盛宴。
也許，編劇馮雙白良好的文學修養，是這部舞劇文學底本成熟深刻的重要原因。畢竟對舞劇來說，文學也是母體，豐富的肢體語言只是藝術的一種形式。
創作感言馮雙白 時光荏苒，世事繁雜。飛速發展的社會生活讓人腳步急促，行色匆匆。然而，我們太需要慢一慢，安靜一下，思索：什么是生命的意義？什么是真正恒遠的價值？有誰告訴我們什么是真情？又有誰是真正的性情中人？！每每這時，一個人的影子就會出現在眼前——曹植！他的名句不期然地闖入心底：“弦急悲聲發，聆我慷慨言”！古往今來，有多少世間雜事出現時電光爍爍，過后卻灰飛煙滅。倒是那些發自生命最底層的吶喊，那些刻骨銘心的情感，在世間的萬千流變中真正留下了“慷慨言”。救了曹植一命的《七步詩》，就是這樣的家喻戶曉之言。終于，曹丕面對骨肉親情的痛徹之言，放下了手中的長劍！
長劍留命，也留下了一個偉大抒情詩人的千古絕筆《洛神賦》。在當代社會節奏急促的生活里，我們還能夠安靜下來，去聽一聽大河濤聲嗎？去聽一聽古人那發自心底的歌聲嗎？去聽一聽那無與倫比的美的聲音嗎？
洛神故事，家喻戶曉。以其為素材已經出現過許多文藝作品。要創作出一部反映河南地域特色、能夠成為中原文化名片的舞劇新作，如何下筆？曾操刀《風中少林》的馮雙白再度應邀挑起大梁。創作過多部大型舞劇、舞蹈詩作品的馮雙白深知，河南的古老文化需要精心梳理，他把目光瞄向了1800多年前三國時代文學家曹植的千古名篇《洛神賦》和《七步詩》。“翩若驚鴻，婉若游龍，榮曜秋菊，華茂春松……”路經洛水夜宿舟中的曹植，恍惚間遙見洛神凌波御風而來，一驚而醒后文思激蕩，也給了后人無限的遐想。“本是同根生，相煎何太急”的名句，更是發人深省地揭示了人世間利益相爭下的悲劇！馮雙白和總導演佟睿睿等主創人員決定用現代的審美意識去探究洛神傳說的古典美，用舞蹈語言講述這場跨越千年的相遇。
洛水邊，曹植獨立寒波，他在幻覺中隱隱地見到了美麗的洛神，回味雋永！現實中，曹植和曹丕的兄弟情誼卻被權力的長劍劈裂。戰亂里，面對遍野橫尸，滿懷悲憫之心的曹植備感無助，卻在甄宓的琴聲里聽到了知音。曹丕指揮大軍挺進，亂中取勝，搶走了甄宓作為自己的“戰利品”。宮檐下，凱旋盛宴上，甄宓和曹植兩人心意相通卻又不敢越雷池半步；曹丕則擔心有絕世奇才的曹植奪走王位，命曹植七步成詩，欲加死罪。曹植泣血道出那流傳至今的詩句：本是同根生，相煎何太急！
曹植被貶官，走上窮困潦倒的放逐之路。甄宓懸梁自盡。洛水邊，曹植懷著對甄宓的無限思念入夢，卻與洛神不期而遇，幾近崩潰的精神得到洛神的救助，人神相慕，暢游在煙云繚繞的波浪間……
該劇總導演佟睿睿及主創人員多次遍訪河南各地，深入民間采風，充分汲取中原歷史文化營養，在中國古典舞蹈的風格和樣式上大膽創新，深度挖掘中國古典舞蹈的風格、體態、韻律和流動之美，以歌、舞、禮、樂、詩為載體貫穿全劇。這些元素同為情節發展服務，其形式本身又獨具非凡魅力，閃爍著中原文化的璀璨光芒，加上諸多現代舞臺元素的有機融合，使整個舞劇呈現出濃郁中國古典美學意味。2010年12月初，該劇在河南藝術中心成功首演，觀眾在欣賞、品味中感慨于兄弟的權位相爭，感嘆于甄宓的身世飄零，感動于曹植性情深處的自由與浪漫，同時，直觀地領略了古老的中原文化所傳達和投射出的古典美之美。特邀觀看演出的我國著名芭蕾舞蹈家、中國文聯副主席、舞蹈家協會名譽主席白淑湘由衷表示，《水月洛神》既古典又現代，生動表現了大美無言、大悲無言、大愛無言的意境。
為使這部舞劇真正成為彰顯中原本土文化的舞劇精品，兔年春節期間，劇組根據專家的意見進行了認真的修改并集中封閉排練。經過精心打磨，2月25日、26日、27日，修改提高后的《水月洛神》在河南藝術中心大劇院公演三場，受到觀眾好評。
之前，鄭州歌舞劇院的《風中少林》充滿了陽剛之氣，而作為其姊妹篇、《水月洛神》則突出了陰柔之美。這臺集合了國內頂尖創作團隊的原創劇目，自誕生之時起便注定了她的不平凡：在全國深化文化體制改革的大背景下孕育，有河南省委主要領導直接關懷，在鄭州市委、市政府領導支持下，春風化雨，舞劇《水月洛神》的出現將豎起河南文藝精品劇目新的文化標桿。
舞劇《水月洛神》主要創作人員簡介 編劇：馮雙白（著名舞蹈理論家、評論家、編劇） 馮雙白現任中國舞蹈家協會常務副主席、分黨組書記、中國藝術研究院博士生導師。創作了《咕哩美》、《媽勒訪天邊》、《風中少林》、《水滸》、《玉鳥》、《花木蘭》、《舞臺姐妹》等多部舞劇、舞蹈詩作品。其中舞劇《媽勒訪天邊》獲首屆中國舞蹈“荷花獎”舞劇比賽金獎、“曹禺戲劇獎”、“文華獎”、“五個一工程獎”和中國藝術節“優秀劇目獎”等國家級大獎。舞劇《風中少林》獲第五屆中國舞蹈“荷花獎”舞劇金獎、2005—2006年度國家舞臺藝術精品工程“十大精品劇目”、中宣部第十屆“五個一工程”優秀戲劇獎、文化部第十二屆“文華獎”文華劇目獎等獎項。
總導演、編舞：佟睿睿（中國歌劇舞劇院國家一級編導） 2000年畢業于北京舞蹈學院編導系中國舞專業。舞蹈作品多次榮獲國家級比賽金獎。多次擔任國家級藝術獎項評委。 曾獲第五屆荷花杯舞劇比賽六項大獎、個人編導金獎，中宣部第十屆精神文明建設“五個一工程”優秀作品獎，作品入選“國家舞臺藝術精品工程”，第八屆中國藝術節文華大獎等。
作曲：郭思達（中國人民解放軍軍樂團創作室創作員） 2003年畢業于中央音樂學院作曲系，師從郭文景教授。
舞美設計：劉科棟（中國國家話劇院一級舞美設計） 舞臺作品曾參加中國藝術節、中國戲劇節、香港藝術節、以色列特拉維夫戲劇節、埃及開羅國際實驗戲劇節、韓國國立劇場戲劇節、靜岡藝術節、BeCeTo中日韓戲劇節、世界戲劇節。多次入選“國家舞臺藝術精品工程”、多次獲“文華舞美獎”、“金獅獎”及“五個一工程獎”等各種獎項，設計作品曾受邀參加1991、1995、2007年國際舞臺美術布拉格四年展（PQ展），加拿大2005多倫多國際展和USITT大會，2003年第二屆中國舞臺美術大展并獲金獎；電影作品曾參加第56屆柏林電影節、東京電影節、法國女性國際電影節等最佳影片的提名及獲獎。
服裝設計：凌麥青（國家一級服裝設計師） 作品涉獵廣泛。曾先后擔任國際、國家級大型開幕式、歌星演唱會、音樂劇、舞劇、歌舞、雜技等六十余部舞臺作品的服裝設計。
多媒體設計：胡天驥 2001年畢業于中央美術學院壁畫系，2003年前往法國留學，2006年畢業于法國lissa動畫學院。2007年回國后創立“正月影像”工作室。
燈光設計：邢辛（中國國家話劇院一級燈光設計） 作品涉獵廣泛，曾多次獲得“文華獎”、“中國戲劇節獎”、“中國藝術節獎”、“五個一工程獎”、“中國戲曲學會獎”、“中國舞美學會獎”等。
總導演助理、舞蹈編導：劉麗歷 曾任北京現代音樂研修學院國際舞蹈學院院長。作品曾獲第五屆中國舞蹈“荷花獎”銀獎、編導獎，“五個一工程”優秀作品獎，中國第九屆藝術節、“文華新劇目獎”等。
舞蹈編導：何滔（廣東舞蹈學院教師） 畢業于北京舞蹈學院編導系，研究漢唐古典舞多年。
造型設計：賈雷（北京現代舞團總造型設計） 2003年榮獲“全國化妝造型十佳”稱號，2004年榮獲“亞洲百杰造型師”稱號。
道具設計：李紅超（上海歌劇院道具師） 代表作品有：舞劇《大禹的傳說》，歌劇《浮士德》、《奧賽羅》、《阿依達》、《托斯卡》，現代舞《生命之歌》等，并在歌舞劇《太陽鳥》、音樂劇《五姑娘》、《水漫金山》、主題晚會《光明之城》、《中華吟》等劇中擔任道具設計。
音響設計：陳慶（武警國安劇院錄音棚總錄音師） 錄制的電影音樂有：《紅色戀人》、《三槍拍案驚奇》,電視劇音樂《八路軍》、《人間正道是滄桑》、《我的兄弟叫順溜》、《蝸居》、《手機》等,舞劇音樂《梅蘭芳》、《紅河谷》、《菊夫人》、《一把酸棗》等,音樂劇《白蛇傳》、《雪白的鴿子》、《道韻青城》、《茉莉花》等。 舞臺技術總監：王志強（中國國家話劇院舞臺技術管理） 代表作品有：話劇《欽差大臣》、《女仆》、《薩勒姆女巫》、《關于愛情歸宿的最新概念》、《趙氏孤兒》、《簡愛》，音樂劇《五姑娘》、《冰山上來客》、《雁叫長空》，歌劇《木雕的傳說》等。
舞劇《水月洛神》主要演員簡介 洛神、甄宓扮演者：唐詩逸 中國歌劇舞劇院主要演員，曾獲“第八屆桃李杯全國舞蹈比賽”少年甲組金獎；“第九屆桃李杯全國舞蹈比賽”青年組金獎。
洛神、甄宓扮演者：易星艷 鄭州歌舞劇院舞蹈演員，畢業于長沙舞蹈藝術職業中專，在本院大型舞劇《風中少林》中擔任女主演。
曹植扮演者：汪子涵 國家一級演員，畢業于北京舞蹈學院，現工作于北京舞蹈學院青年舞團。曾在全國舞蹈比賽、荷花杯舞蹈比賽等賽事中榮獲表演金獎，曾以多部舞劇作品榮獲“文華表演獎”，以多部作品進入“國家精品工程”并獲“五個一工程”獎。
曹植扮演者：蓋崢 鄭州歌舞劇院舞蹈演員。2008年6月畢業于沈陽音樂舞蹈學院。2009年在河南省首屆“洛神杯”舞蹈比賽中，以舞蹈《風在說》獲表演一等獎、創作一等獎，以《少林小子》獲表演二等獎。
曹丕扮演者：李宏鈞 畢業于沈陽市藝術學校及香港演藝學院。曾任主要演員于：沈陽歌舞團、廣東現代舞團、美國貝提瓊斯現代舞團、法國里昂國家歌劇舞劇院芭蕾舞團。獲“八屆法國巴黎國際舞蹈大賽”現代舞一等獎。屢次參加國際舞蹈比賽及藝術節的嘉賓演出。
曹丕扮演者：曾鵬飛 鄭州歌舞劇院舞蹈演員。畢業于四川省舞蹈學校，在舞劇《風中少林》中擔任男主角，領舞《陽光康巴》曾獲2007年全國桃李杯舞蹈大賽“金獎”，同年獲得CCTV舞蹈大賽優秀劇目獎。
鄭州歌舞劇院簡介 鄭州歌舞劇院成立于2004年3月，是一個在文化體制改革和文化產業浪潮中誕生的專業藝術創作及表演團體，直屬于鄭州市文化廣電新聞出版局。
在誕生伊始，鄭州歌舞劇院就建立了靈活的機制、規范的管理和市場化運作模式，成功推出大型舞劇《風中少林》。該劇一舉奪得第五屆中國舞蹈“荷花獎”舞劇金獎，入選2005—2006年度國家舞臺藝術精品工程“十大精品劇目”、獲中宣部第十屆精神文明建設“五個一工程”優秀戲劇獎和第十二屆“文華獎”劇目獎，并受到黨和國家領導人的表揚。
《風中少林》推出后，劇院及時利用《風》劇的品牌效應，組建鄭州中遠演藝娛樂有限公司，實行股份制運營模式，全力從事藝術創作定項、生產項目管理、商業演出代理、市場經營開發等業務，從而與劇院形成資源共享、利益共存的市場主體，使劇院逐步走上產業化探索之路。《風中少林》自2004年10月首演以來，在北京、上海、深圳、廣州、武漢、西安、蘭州、鄂爾多斯、廈門、珠海、東莞、南京、臺北、香港、新加坡，澳大利亞的阿德萊德、悉尼、堪培拉、墨爾本等海內外60多個城市演出300多場，受到各界觀眾的一致好評，實現了社會效益和經濟效益的雙豐收.
鄭州歌舞劇院還積極參加省內外文藝晚會及國家級大型晚會的演出活動。2010年初應邀參加了央視春晚，參演節目《讓我們舞起來》、《跳春》、《相親相愛》、《走向復興》，在當年中央電視臺春節聯歡晚會“我最喜愛的優秀節目”評選中，榮獲歌舞類節目二等獎、三等獎、特別獎。2008年8月，鄭州歌舞劇院被評為河南省文化體制改革先進單位，同年10月，鄭州中遠演藝娛樂有限公司被文化部命名為全國文化產業示范基地。
2010年，鄭州歌舞劇院結合中原文化特色，著力打造精品劇目，創作生產舞劇《水月洛神》。舞劇在深度發掘人物戲劇性的張力以及人文精神的同時，更在中國古典舞蹈的風格和樣式上大膽創新，在音樂、舞美、多媒體、服裝、燈光各方面注入現代觀念，呈現出一部具有中國古典美學意味的充滿新意的舞臺作品。
7年來，鄭州歌舞劇院堅持走以改革促發展、以創新促創作的道路，完成了創精品、樹品牌和走市場、求效益的兩個目標，實現了文藝院團健康、良性、持續的發展。今天，鄭州歌舞劇院全體演職員對理想癡心不改，對藝術不懈追求，對劇目精益求精，站在時代的前沿，以夢想刻畫美好的未來，以信念鑄就輝煌的明天！ |
