望著窗外的大雪,思雪之情油然而生。雪是冬季的寵兒，今年卻不期而至。雪壓紅楓層林染，空嘆艷陽(yáng)鎖深秋。原本一個(gè)秋高氣爽的艷陽(yáng)天，一夜間卻白了少年頭，不免讓人感到有些婉惜。

寫雪、詠雪無數(shù)，有紅樓佳人賞雪的閑情怡致；有劉備瑞雪二顧諸葛亮的儒雅；有為竇娥冤申冤的六月雪； 然而以雪來描述悲情的，莫過于“林沖風(fēng)雪夜上梁山”的一場(chǎng)漫天大雪，令人倍感凄涼悲憤。我喜歡看李少春演的“林沖雪夜上梁山”，那婑婉、凄涼、悲壯的唱腔感動(dòng)了我，悲從心底生，以致久久不能忘懷，時(shí)至今日還經(jīng)常聽聽“大雪飄撲人面”的唱段。

也許是無獨(dú)有偶，這次CCTV舞蹈大賽，也是我喜愛之最，而其中孫科表演的“逼上梁山”古典舞，使我聯(lián)想到京劇“林沖雪夜上梁山”的凄涼。然而“逼上梁山”更舞出了林沖又一番的滿懷壯志空悲切的悲壯之情，把京劇唱腔的那種凄涼，悲憤在舞中都淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

京劇“林沖雪夜上梁山”，一開始就以景抒情，“大雪飄撲人面，朔風(fēng)陣陣透骨寒；彤云低鎖山河暗，疏林冷落盡凋殘”，一下子把人們帶到了那凄冷的夜晚，此時(shí)的林沖已是心力憔粹，有家不能歸，有志不能酬，只有“望家鄉(xiāng)去路遠(yuǎn)，滿懷激憤問蒼天”，那一聲緊似一聲的問蒼天是摳心瀝血的呼喚，“問蒼天，萬里關(guān)山何時(shí)返；問蒼天，缺月兒何時(shí)得團(tuán)圓；問蒼天，何日里重?fù)]三尺劍”。最后那“天啊天，莫非你也怕權(quán)奸，有口難言”。把林沖的萬般委曲、無奈、凄涼、悲憤推向一個(gè)極致，真是叫天天不應(yīng)，叫地地不靈，官逼民反，林沖被逼上梁山。

舞蹈“逼上梁山”，是北京舞蹈學(xué)院胡巖編導(dǎo)，孫科表演的。這與京劇“林沖雪夜上梁山”相比，則重點(diǎn)表現(xiàn)了林沖被逼上梁山的壯舉，少了那些凄涼更多了些悲壯和豪情。編導(dǎo)抓住了這“逼”和“上”兩個(gè)字，抓住了古典舞 的“古”和“戲劇化”，運(yùn)用了大量高超的舞蹈語匯和高度精煉的戲劇語言，來描述林沖“逼上梁山”的過程。舞者則通過形象，氣質(zhì)，眼神、化妝來刻畫人物，通過他的面部表情我們看到了林沖內(nèi)心的那種悲憤，那種激憤；還有他的技巧運(yùn)用、高難度的閃轉(zhuǎn)騰挪，接連的單腿轉(zhuǎn)、掃嘡接旋子360、側(cè)空翻360，都使舞蹈中的跳躍、翻轉(zhuǎn)技術(shù)錦上添花，達(dá)到爐火純青、美輪美奐的地步；尤其是那個(gè)在高空的“云門大卷”，創(chuàng)造出瞬間掛住的奇觀，使人感到悲憤之極，悲壯之舉大有一步登天的感覺。演員用自己的肢體語言，突出地表現(xiàn)了林沖在萬般無奈的情況下被“逼”而“上”梁山，把這八十萬禁軍教頭演釋得維妙維肖，更將林沖這位古代英雄形象塑造得高大威武、光彩照人。“逼上梁山”不愧為古典舞之頂尖之作。

其實(shí)，京劇和舞蹈只是不同的兩個(gè)藝術(shù)門類，在藝術(shù)上還是異曲同工的。聽了京劇“林沖雪夜上梁山”，又看了舞蹈“逼上梁山”，使我感覺到這好像是一脈相承，京劇側(cè)重于林沖的無奈和凄涼，而舞蹈則側(cè)重于林沖的悲憤和悲壯，這樣才形成一個(gè)完整的被逼而上，這簡(jiǎn)直就是個(gè)姐妹篇。

我們說藝無止境，藝術(shù)總是有遺憾的。一部好的舞蹈作品是由編導(dǎo)、表演、音樂、舞美組成，經(jīng)過這四度的創(chuàng)作，才使作品更臻完美。我們?cè)囅胛璧浮氨粕狭荷健保茉谖杳郎霞狱c(diǎn)彩，在背景上一開始就來個(gè)大雪飄，加重舞蹈的一種凄涼美感，情景交融還原于原作的本色，進(jìn)而把林沖在那種萬般無奈，叫天天不應(yīng)的情景中，更加突出“逼上”的戲劇反差效果，那豈不是更加讓人入情、入景、入戲。不過，我也注意到了，從舞蹈比賽開始到結(jié)束，不管是表演什么舞，那個(gè)背景上的星星點(diǎn)點(diǎn)和一個(gè)大的“舞”字始終沒變，或許大賽意圖只重于“舞”吧。不過，我想作為藝術(shù)還是力求完美少一點(diǎn)遺憾的好。