“北京舞蹈雙周”繼承“廣東現(xiàn)代舞周”的傳統(tǒng)，在晚上的重點(diǎn)板塊活動(dòng)“焦點(diǎn)觀摩”中，由中國(guó)的三大現(xiàn)代舞團(tuán)分別演出各自的年度大戲。細(xì)心計(jì)算一下，三個(gè)舞團(tuán)自2004年的第一屆“廣東現(xiàn)代舞周”開(kāi)始連續(xù)八屆，加上2008年第一屆和2010年第三屆“北京現(xiàn)代舞展演周”，總共十次聚首于中國(guó)舞臺(tái)，在同一個(gè)舞蹈節(jié)中亮相。

首屆“北京舞蹈雙周”中，三大舞團(tuán)第十一次帶來(lái)一年一度的重頭節(jié)目，北京雷動(dòng)天下現(xiàn)代舞團(tuán)帶來(lái)的是《如歌》、廣東現(xiàn)代舞團(tuán)帶來(lái)的是《身體與靈魂的三段對(duì)話》、而香港城市當(dāng)代帶來(lái)的，則是《別有洞天》。

香港城市當(dāng)代舞蹈團(tuán)作為香港旗艦式的現(xiàn)代舞團(tuán)，除了本土的創(chuàng)作和演出外，還一直肩負(fù)著文化大使的責(zé)任，向香港以外的地區(qū)，展示香港的想象力、創(chuàng)造力和動(dòng)感活力。我身為舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)，必須思考并引領(lǐng)舞團(tuán)的整體發(fā)展方向，在二十世紀(jì)的八十年代開(kāi)始，便帶著舞團(tuán)到過(guò)三十多個(gè)國(guó)家進(jìn)行演出。不過(guò)，在踏進(jìn)二十一世紀(jì)之后，我深感中國(guó)大陸的當(dāng)代文化有很大發(fā)展空間，潛力巨大，香港作為中國(guó)地區(qū)現(xiàn)代文化的先行者，其實(shí)在現(xiàn)代舞方面可以有更多貢獻(xiàn)，并成為中國(guó)現(xiàn)代舞的動(dòng)力源頭。

所以在2000年，我制定舞團(tuán)在外地演出的計(jì)劃時(shí)，把焦點(diǎn)從歐洲、美洲這些傳統(tǒng)現(xiàn)代舞地區(qū)逐漸向中國(guó)傾斜，并把資源更多地投放于打開(kāi)大陸市場(chǎng)、培養(yǎng)大陸的觀眾，并連系和鼓勵(lì)大陸的現(xiàn)代舞蹈家。所以，在2000年至2012年，舞團(tuán)每年都必定找機(jī)會(huì)在中國(guó)大陸的主要城市進(jìn)行演出，更在2005年開(kāi)始直接參與主辦“廣東現(xiàn)代舞周”，在2008年參與主辦“北京舞蹈展演周”，并在2011年開(kāi)始在香港主辦“中國(guó)舞蹈向前看”，藉著城市當(dāng)代的國(guó)際關(guān)系、行政經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)專長(zhǎng)，迅速為中國(guó)的現(xiàn)代舞建立發(fā)展平臺(tái)，而舞團(tuán)也可以當(dāng)之無(wú)愧地標(biāo)明“立足香港、胸懷中國(guó)、放眼世界”的一顆雄心。

2012年城市當(dāng)代舞蹈團(tuán)的中國(guó)大陸演出第一炮，便是《別有洞天》。這部作品剛在四月中于香港首演，是城市當(dāng)代舞者黃狄文創(chuàng)作的首部大型長(zhǎng)篇舞蹈。舞蹈中十四位舞者恍如被丟棄在空置的舞臺(tái)環(huán)境里，沒(méi)有出路而面對(duì)絕境；困處一隅的人跟人之間情緒交織、思維碰撞，身體的能量因而啟動(dòng)，彼此糾纏、拉扯、排斥、融合，產(chǎn)生一幕又一幕的縱橫奔騰場(chǎng)景。城市當(dāng)代的舞者在充滿歇斯底里的沖擊里，展示精準(zhǔn)卻又無(wú)比澎湃的運(yùn)動(dòng)能量，宛如要撕裂那一片讓人窒息絕望的封閉空間。幸虧最后，在極度壓抑的掙扎里，舞臺(tái)出現(xiàn)一條縫隙，代表編舞為演員留下的一絲希望，也讓作為觀眾的我，經(jīng)過(guò)六十分鐘的視覺(jué)轟炸后，終于可以透出長(zhǎng)長(zhǎng)的一口氣。

在我看來(lái)，這個(gè)作品的成功，足以讓黃狄文躋身為香港一線編舞家之列，《別有洞天》也行將代表香港，閃耀于許多國(guó)際藝術(shù)節(jié)和文化交流活動(dòng)中。當(dāng)然，面向國(guó)際的第一步，便是在7月24日（星期二）的“北京舞蹈雙周——焦點(diǎn)觀摩” 的舞臺(tái)上，也希望中國(guó)首都的觀眾，不要錯(cuò)過(guò)如此精彩的來(lái)自香港的節(jié)目。