臺(tái)下的她，極瘦，看上去弱不禁風(fēng)，舉手投足卻散發(fā)著自?xún)?nèi)而外的活力和熱情；既隨性平和又個(gè)性十足；安靜，但緩緩?fù)鲁龅拿總€(gè)字都有著令人著迷的魔力。她認(rèn)真地看著記者的眼睛回答每個(gè)問(wèn)題，談到一生摯愛(ài)的“舞蹈”時(shí)淚光閃爍，“歸隱”前的心聲格外動(dòng)人。

“總?cè)擞腥藛?wèn)我，在《孔雀》當(dāng)中一場(chǎng)跳兩個(gè)多小時(shí)，累不累，是不是能承受得了，我真的覺(jué)得一點(diǎn)都不累，跳舞的時(shí)光總是太快，太美好。可以把春夏秋冬的輪回，把我的人身感悟在這短短的時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)給大家，讓他們感受到生命的短暫，大自然的可敬可畏，我覺(jué)得內(nèi)心充滿歡喜。”輕言慢語(yǔ)間，她長(zhǎng)長(zhǎng)的白指甲在眼前掠過(guò)，似乎有著劃破時(shí)空幕布的力量。

對(duì)舞蹈和大自然的摯愛(ài)，讓楊麗萍依然保持著難得的質(zhì)樸直率，對(duì)未來(lái)的描述有著詩(shī)樣的美感。她表示自己退居臺(tái)后也絕對(duì)不會(huì)寂寞，因?yàn)檫€有許多事業(yè)要做，比如做舞蹈編導(dǎo)，涉足音樂(lè)劇、雜技等。

“孔雀是鳳凰的化身，是我心中的圖騰，從小我就處處留心觀察，它們的一抬腿一抖羽毛甚至一個(gè)表情，我都牢記在心。”從二十幾歲憑借獨(dú)舞《雀之靈》一舉成名，到2012年春晚上《雀之戀》的成熟唯美，楊麗萍和孔雀有著不解之緣，這次舞劇《孔雀》不僅僅是原生態(tài)的描摹，更加入了她自己的諸多感悟和創(chuàng)作理念，“這部舞劇我足足籌備了一年，但覺(jué)得時(shí)間還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，因?yàn)槲也恢绾尾拍馨汛笞匀恢械穆淙~、鳥(niǎo)鳴、花開(kāi)，春夏秋冬的四季更迭完善地呈現(xiàn)出來(lái)。”

楊麗萍是一個(gè)奇跡，特別是在如今普遍浮躁的藝術(shù)氛圍里，她跳著只屬于自己的舞蹈，若干年來(lái)，她不模仿任何人，也不想成為任何人的風(fēng)格延續(xù)，正因?yàn)槿绱艘渤删土怂缃竦牟豢商娲匾馓嵝讶缃裣雽W(xué)習(xí)舞蹈的孩子們，“確定了愛(ài)這行再去做，我親眼見(jiàn)過(guò)一個(gè)孩子在家長(zhǎng)的要求下從小去學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)，然后在專(zhuān)業(yè)的院校里學(xué)了六年，出來(lái)跳了三個(gè)月就轉(zhuǎn)行了，說(shuō)，‘感覺(jué)沒(méi)意思，沒(méi)前途’。我認(rèn)為她根本沒(méi)有真正地把舞蹈融入自己的生命和生活里。在寨子里，婚喪嫁娶都要跳舞，整個(gè)寨子的人會(huì)為一個(gè)生產(chǎn)的孕婦跳舞加油。跳舞是為了讓自己的生命充滿歡樂(lè)，我希望有更多的人在這條尋找歡樂(lè)的路上走下去！”

　　楊麗萍：《孔雀》濃縮了我的一生

　　當(dāng)天演出前，在后臺(tái)化妝間，記者見(jiàn)到了楊麗萍，比想象中還要瘦，棕色的棉布長(zhǎng)裙上繡滿了孔雀羽毛的圖案和亮片，框架眼鏡遮掩不住眼光中柔柔的笑意，遠(yuǎn)沒(méi)有在排練場(chǎng)上的嚴(yán)厲。“這部舞劇非常特別，是以前沒(méi)有過(guò)的，畢竟也是我積累了幾十年的作品，整個(gè)設(shè)計(jì)充滿想象力，是部很真誠(chéng)的作品。”《孔雀》展現(xiàn)出了楊麗萍追求的“新東方美學(xué)”，“《孔雀》里的舞蹈既不是芭蕾也不是現(xiàn)代舞，更不是民族舞，這些舞姿更像是根據(jù)人類(lèi)生命創(chuàng)造出來(lái)的，是具有創(chuàng)造性的，這很可貴。”楊麗萍希望借助《孔雀》向觀眾講述生命的意義，“西方的《茶花女》《天鵝湖》講的是怎么戰(zhàn)勝邪惡，但《孔雀》講的不單是這個(gè)，更多的是生命體驗(yàn)。我覺(jué)得跳《孔雀》有一種儀式感。《孔雀》演出了這么多場(chǎng)，我每天表演，那在臺(tái)上的兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)光特別快樂(lè)，盡管只有兩個(gè)多小時(shí)，但把我的一生都濃縮了，從孔雀的誕生，到經(jīng)歷了生命的春夏秋冬，最后涅槃，我每天都擁有充滿創(chuàng)造的快樂(lè)心情，就好像一個(gè)人在臺(tái)上把自己的生命走完了。”對(duì)于即將到來(lái)的天津演出，楊麗萍坦言很期待，“以前經(jīng)常去天津演出，但《孔雀》是我作為表演者最后一次去天津了，我想把整部舞劇、我的一生都展現(xiàn)給天津的觀眾。”

　　小彩旗：他們沒(méi)把我當(dāng)小孩

　　楊麗萍的外甥女小彩旗回答起問(wèn)題來(lái)干脆利落，酷勁兒十足。別看她年紀(jì)不大，學(xué)舞已有9年時(shí)間，“我4歲開(kāi)始學(xué)舞，小時(shí)候看過(guò)姨媽演出的《雀之靈》，覺(jué)得特別美，希望長(zhǎng)大了也能像她那樣。”在《孔雀》中，小彩旗扮演“時(shí)間”，兩個(gè)多小時(shí)的演出她要一直站在舞臺(tái)左側(cè)不停地轉(zhuǎn)圈，“因?yàn)橐虌屨f(shuō)我從小轉(zhuǎn)圈轉(zhuǎn)得很好，正好我有這個(gè)天賦。”問(wèn)及是否演得很痛苦，小彩旗說(shuō)：“對(duì)我來(lái)說(shuō)沒(méi)難度。”因?yàn)閺男「虌寳铥惼紝W(xué)習(xí)，小彩旗從未正式進(jìn)過(guò)學(xué)校，“每天自己練基本功，姨媽也不會(huì)特別教我什么，她對(duì)我和所有人都一樣。”不過(guò)，現(xiàn)在也會(huì)請(qǐng)老師到家里來(lái)教文化課。她說(shuō)舞蹈能讓她感受到快樂(lè)、平靜與耐心，盡管每天都生活在姨媽的舞蹈團(tuán)里，很少和同齡人接觸，但她覺(jué)得：“跟大人在一起學(xué)得更多，也更放松，尤其是跟著姨媽。在舞蹈團(tuán)里，他們沒(méi)把我當(dāng)小孩，我也沒(méi)把他們當(dāng)大人，大家就像朋友一樣。”至于自己的未來(lái)，小彩旗說(shuō)：“沒(méi)打算，活在當(dāng)下。”

　　蝦嘎：跟楊老師排練學(xué)的多

　　蝦嘎被楊麗萍從云南小村莊里帶出來(lái)學(xué)舞，到如今已有12個(gè)年頭了。這次在《孔雀》中，蝦嘎分到的角色是“神靈”，“楊老師考慮要找個(gè)適合我的角色，但是神靈這個(gè)角色還挺難理解的。表演時(shí)，觀眾會(huì)看到我在春天撒綠葉，夏天撒鮮花，冬天撒雪花，控制著季節(jié)變化的節(jié)奏，而且跳的舞很慢，和以前在《云南映象》里邊唱邊跳邊打鼓的表演完全相反，一開(kāi)始不太適應(yīng)，但也是一次全新的學(xué)習(xí)。”蝦嘎說(shuō)《孔雀》傾注了老師太多的心血，“這部劇她想了好幾年，每天盯著我們練，又排了一年多，她幾乎把全部精力都放在這上面了。楊老師對(duì)演員要求很?chē)?yán)，好多演員怕楊老師來(lái)排練，但我怕楊老師不來(lái)排練，因?yàn)橹灰齺?lái)，就能學(xué)到好多東西，而且她也不是隨便發(fā)火。”

　　陳謝維：70%舞蹈是即興表演

　　因?yàn)樵凇犊兹浮防镲椦轂貘f，主演之一的陳謝維也被大伙親切地稱(chēng)為“烏鴉”。從劇情來(lái)看，烏鴉路斑是破壞孔雀薩朵與嘎雅美好愛(ài)情的反派，陳謝維說(shuō)：“在《孔雀》里烏鴉并不是一個(gè)純粹的反面角色。而且表演上自由度很大，沒(méi)有規(guī)定的舞蹈動(dòng)作，70%都是即興化演出，所以我的表演每場(chǎng)都不一樣。表演時(shí)，我會(huì)抓取當(dāng)天不同的心情去詮釋角色，如果很開(kāi)心，舞蹈看上去就會(huì)更夸張，如果心情沉重，可能表現(xiàn)得就更邪惡一點(diǎn)兒。”在陳謝維看來(lái)，舞蹈動(dòng)作的技術(shù)難度并不高，反倒是與舞美、服裝配合起來(lái)有難點(diǎn)，像烏鴉的裙子后擺很長(zhǎng)，后退、踢腿都很費(fèi)力，但為了配合整出劇的舞臺(tái)效果，就要克服這些難點(diǎn)，這樣才能最終呈現(xiàn)給觀眾唯美而極致的視覺(jué)震撼。