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專訪王媛媛現(xiàn)代舞是思考不是任何一種技術(shù)

2012-12-10 11:14| 發(fā)布者: 青藤| 查看: 2762| 評論: 0|原作者: 陳然

摘要: 明晚，當(dāng)芭年度新作《野草》將在北大百年講堂進(jìn)行北京首演。作為當(dāng)芭團(tuán)長以及這部作品的編導(dǎo)，除了解讀新作以外，她也談到了國內(nèi)現(xiàn)代舞現(xiàn)狀以及舞團(tuán)的生存之道。

王媛媛舞蹈藝術(shù)家，北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長。1995年畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系并留校，后在加州藝術(shù)學(xué)院舞蹈專業(yè)取得碩士學(xué)位。曾在國內(nèi)外多個編舞大賽中獲獎。她曾與張藝謀合作芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》、為馮小剛編排電影《夜宴》中的舞蹈，還受邀為包括中央芭蕾舞團(tuán)、丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)在內(nèi)的舞團(tuán)創(chuàng)作。2008年，她與韓江、譚韶遠(yuǎn)等不同領(lǐng)域的舞臺藝術(shù)家共同創(chuàng)辦了北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)，擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)及編舞至今。

明晚，當(dāng)芭年度新作《野草》將在北大百年講堂進(jìn)行北京首演。作為當(dāng)芭團(tuán)長以及這部作品的編導(dǎo)，除了解讀新作以外，她也談到了國內(nèi)現(xiàn)代舞現(xiàn)狀以及舞團(tuán)的生存之道。

新作《野草》里這幾篇詩意且充滿隱喻

新京報：魯迅的《野草》成為你新作品的靈感來源，它在哪些地方觸動了你？

王媛媛：整部《野草》有同一種氣質(zhì)：生存。去年9月之后，舞團(tuán)的生存環(huán)境讓我有了這種體會，很多東西藏在內(nèi)心，很難去訴說。

最初想做的是《彷徨》，后來覺得太具體，對編導(dǎo)來說空間小，對觀眾來說空間也小了。創(chuàng)作的解讀不該是經(jīng)由我手后出來的還是魯迅，無論什么題材，都要經(jīng)過自己內(nèi)心的路徑，把它化成你的。

新京報：魯迅的《野草》有二十來篇，你只選了其中幾篇，怎么選的？

王媛媛：從舞蹈呈現(xiàn)的角度考慮。這幾篇最容易和舞蹈發(fā)生聯(lián)系，它們都詩意且充滿隱喻。這些隱喻折射到每個人心里也是不同的。

《影的告別》今年4月在北京首演，說的是你和影子的關(guān)系，控制與被控制；《死火》5月在丹麥皇家劇院首演，是和丹麥演員合作，他們的肢體我完全不熟悉，我看了都覺得不像我的作品，出來的東西很新鮮；排《極地之舞》時離蘇州首演只有20天，我又在生病，從沒這么緊張過，我坐在排練廳里嘩嘩掉眼淚，演員都在等著我，讓我告訴他們要做什么。

新京報：你怎么界定“當(dāng)代芭蕾”與通常意義上的“現(xiàn)代舞”？

王媛媛：芭蕾舞團(tuán)覺得我們是現(xiàn)代舞團(tuán)，現(xiàn)代舞團(tuán)又覺得我們是芭蕾舞團(tuán)。其實(shí)我們是一個現(xiàn)代舞團(tuán)。從二十年前到現(xiàn)在，現(xiàn)代舞給觀眾留下的印象幾乎就是強(qiáng)調(diào)個性，這就演變成“我跳我的，你愛看不看，看不懂是因?yàn)槟闼降汀薄Ｎ也幌Ｍ@樣，我想跟觀眾有更多共鳴。現(xiàn)代舞對我來說是一種思維方式，是編導(dǎo)腦子里的思考，不是任何一種技術(shù)。

新京報：你的作品里有明顯的芭蕾元素，但你以前的學(xué)習(xí)背景中并沒有芭蕾。

王媛媛：我很多作品是給芭蕾舞團(tuán)排的，我也習(xí)慣在芭蕾舞團(tuán)工作，演員身體條件好，而且非常配合。芭蕾舞團(tuán)的工作制度非常嚴(yán)謹(jǐn)，排練也很規(guī)范，這種制度也幫助我建立了現(xiàn)在的舞團(tuán)，我可以有序地運(yùn)營它。

但在現(xiàn)代舞團(tuán)工作，你會覺得每一個人都是編導(dǎo)。我們目前都沒有專門為現(xiàn)代芭蕾培養(yǎng)的演員。芭蕾訓(xùn)練很僵硬，演員如果不去訓(xùn)練，也達(dá)不到我的要求。我們團(tuán)的演員，一般要一年后才能進(jìn)到作品里相對重要的位置。

新京報：國外很多舞蹈演員年紀(jì)很大了還在跳舞，為什么中國的舞蹈演員幾乎都是吃“青春飯”的？

王媛媛：舞蹈演員經(jīng)常付出和回報不成比例，你做過舞蹈演員后，就一定不覺得做影視演員有多苦。歐洲有針對舞蹈演員的專業(yè)保險，這很重要。我們國家的舞蹈演員到25歲就心慌，會擔(dān)心跳不了了怎么辦，所以很多人剛畢業(yè)就改行。

對舞團(tuán)來說，保存一個好演員也非常難，我們每年演員更新率在20%左右。留下來的演員可能覺得團(tuán)里的發(fā)展和作品能吸引他，但也只能多跳一年是一年。

新京報：你同學(xué)中還在從事這個行業(yè)的有多少？

王媛媛：我有兩撥同學(xué)，北舞附中就剩我一個，大學(xué)有我和高艷津子兩個。舞院附中已成為中戲的附中，改行演戲的大把大把。附中有一個專門的班就是給中戲、北電送演員的，除了學(xué)舞蹈，還學(xué)聲樂和表演。

新京報：你仍在從事編舞的動力是什么？

王媛媛：精神上的滿足。做其他的，可能我比現(xiàn)在做得更好，或過得更好，也輕松，但快樂對我很重要。人生就是一個過程，接受這個來來去去的過程，就不會把不重要的事放在心上。

當(dāng)芭成軍僅4年便成為國際上炙手可熱的現(xiàn)代舞團(tuán)之一，它已獲得12個國家明年的演出邀約，明年在國內(nèi)外預(yù)計有80場商演。作為一個民營舞團(tuán)，它在經(jīng)營上頗具特點(diǎn)，王媛媛與制作人韓江也向我們介紹了舞團(tuán)的一些生存之道。

目前舞團(tuán)以海外商演為主，時間也按照國際演出日程安排。在國外，每年9月到次年6月是一個演出季，當(dāng)芭一般在7、8月和2月春節(jié)期間休整和編排新作。

韓江剛剛擱淺了邀編舞大師依利·基利安來為舞團(tuán)創(chuàng)作的提議，原因是“費(fèi)那么大勁，在國內(nèi)卻只能演不超過10場”。他認(rèn)為拿到國外演也同樣行不通，因?yàn)椤叭思視碞DT（荷蘭舞蹈劇場，基利安的舞團(tuán)），不會看你的”。一位美國演出商曾告訴王媛媛：“我們要看你，王媛媛的作品，你自己的想法，這樣我們才能談當(dāng)芭的巡演”。

韓江介紹，《野草》其實(shí)是訂制給歐美市場的作品。國外觀眾比較在乎美學(xué)觀念，國內(nèi)觀眾則更在乎“看得懂”，喜歡有故事、有話題的作品。此外，國內(nèi)外觀眾對視覺要求也不一樣，“你給中國觀眾看，舞臺上只有一塊布肯定不行。”王媛媛則表示：“如果你做一個中間狀態(tài)，要么失去國際市場，要么沒有國內(nèi)觀眾，誰也不待見。”