晨報(bào)記者 高磊 長及腰間的頭發(fā)，不修不剪，自然生長，仿佛從山谷走出來的隱士—見過青年編舞、舞蹈家趙梁的人，很難再忘記他。趙梁大隱隱于“市”多年，作為不屬于任何院團(tuán)的獨(dú)立舞者，他斬獲了幾乎所有重要的舞蹈獎(jiǎng)項(xiàng)：他是中國第一個(gè)獲得首屆國際舞蹈比賽現(xiàn)代舞最高獎(jiǎng)項(xiàng)“羅馬獎(jiǎng)”的舞者，又連續(xù)奪得中國專業(yè)舞臺(tái)表演藝術(shù)政府最高獎(jiǎng)“文華獎(jiǎng)”和中國專業(yè)舞蹈藝術(shù)最高成就專家獎(jiǎng)“荷花獎(jiǎng)”。趙梁的舞蹈也不僅局限于舞臺(tái)，他曾在馮小剛電影《夜宴》中為主題曲《越人歌》起舞，受導(dǎo)演孟京輝之邀排演《怪談》，以及應(yīng)楊麗萍國際舞蹈季之邀表演《流浪的身體會(huì)舞蹈》。 8月8-9日，由趙梁為北京9當(dāng)代舞團(tuán)量身定制的舞蹈劇場(chǎng)《警幻絕》將在文化廣場(chǎng)連演2場(chǎng)。
《警幻絕》嫁接昆曲元素 學(xué)民間舞出身，日后卻轉(zhuǎn)而從事現(xiàn)代舞創(chuàng)作的趙梁，曾旅居國外一段時(shí)間，回國后他發(fā)現(xiàn)，中國的現(xiàn)代舞仍是十年前的樣子，“還是西方多年前的技術(shù)、技巧，沒有出現(xiàn)真正走入大眾視野的現(xiàn)代舞作品”。太多人覺得現(xiàn)代舞抽象，看不懂，趙梁覺得其實(shí)沒那么玄乎。“舞蹈是什么？就是通過身體表達(dá)你的思想，靠身體的原動(dòng)力去驅(qū)動(dòng)生活，它不是在鎂光燈下擺個(gè)美美的姿勢(shì)。從這個(gè)意義上來說，舞蹈是屬于每一個(gè)人的。” 一直對(duì)中國傳統(tǒng)文化感興趣的趙梁，嘗試以熟悉的“故事題材”作為親近觀眾的出口，舞蹈劇場(chǎng)《警幻絕》就是其中一例。它是趙梁為北京9當(dāng)代舞團(tuán)量身定制的作品，取材自《紅樓夢(mèng)》，但摒棄了原著龐大的故事體系，單取“太虛幻境”一個(gè)片段。在趙梁看來，這是一段關(guān)于虛幻夢(mèng)境與真實(shí)生活的糾纏。他告訴記者，作品靈感來自父親臨終之時(shí)，“所有人都在哭，我也一樣……時(shí)間久了，會(huì)產(chǎn)生一種超現(xiàn)實(shí)的感覺，好像在看一場(chǎng)戲”。“人生如戲，大夢(mèng)一場(chǎng)”，在談及《警幻絕》的主題時(shí)，趙梁感言，碌碌奔忙之中，人都會(huì)在某一刻被人生強(qiáng)烈的不真實(shí)感與荒誕感打倒。 與現(xiàn)代舞慣用的“程式化”動(dòng)作不同，《警幻絕》中，每位舞者都有一套自我的舞蹈語匯，舞者像是魚在水中穿行，自由流動(dòng)于空間里，這不禁讓人想到同樣以中國古典文化作為土壤的云門舞集作品。不過，在舞蹈家黃豆豆看來，趙梁與林懷民的風(fēng)格并不同，前者的作品與日本舞蹈劇場(chǎng)—山海塾更為接近，“山海塾的風(fēng)格是把現(xiàn)代舞和日本傳統(tǒng)舞踏、東方儀式糅合在一起，有意識(shí)地讓舞者留存在純凈空間，與現(xiàn)實(shí)生活保持距離”。《警幻絕》吸取了昆曲等傳統(tǒng)戲曲的標(biāo)志性舞態(tài)，卻將其解構(gòu)，嫁接了西方現(xiàn)代舞的編舞理念，“他做了一件很獨(dú)特的事，運(yùn)用了西方"舞蹈劇場(chǎng)"的理念，但視覺、動(dòng)作、音樂又是東方的”。 趙梁說，有觀眾看完《警幻絕》后發(fā)出“怎么這么日本風(fēng)”的感嘆，這讓他感到無語，“無論是裝束還是道具，都是中國古時(shí)的樣子，后來被傳到日本后很好地保留了下來，但現(xiàn)在的年輕人居然不認(rèn)識(shí)"老祖宗"了，這是很可悲的”。
純凈大自然讓身體復(fù)蘇 和國內(nèi)其他青年舞蹈家不同，趙梁沒有簽約任何一家舞團(tuán)，作品幾乎都是以委約的方式交由另外的舞團(tuán)排演。相比于“背靠大樹好乘涼”的想法，他更愿意以獨(dú)立的姿態(tài)自由行走，翩然起舞，一個(gè)人背包上路，開始沒有目的地的旅行。 趙梁有一句名言：藝術(shù)家是沒有創(chuàng)造力的。如何理解這句話？“在我看來，一切來于自然，歸于自然，藝術(shù)家不過是把自己修得更通透，更敏感，把在自然中感受到的放到舞臺(tái)上展示給觀眾看。”趙梁說，長期的漂泊流浪，讓他遇到很多不可思議的人和事，這些積累都成為他生活和創(chuàng)作的寶藏。30歲以前，他幾乎游歷了整個(gè)中國，并去過三十多個(gè)國家。他喜歡在路上的狀態(tài)，“我已經(jīng)野蠻生長了十幾年，藝術(shù)家就應(yīng)該野生野長，保持著對(duì)事物的獨(dú)立體驗(yàn)和思考”。 今年春節(jié)前，趙梁去了雪山閉關(guān)，一進(jìn)藏區(qū)，突然覺得身體的每個(gè)關(guān)節(jié)似乎都在啪啪作響，在打開，在蘇醒。他領(lǐng)悟到，長期生活在車水馬龍、喧囂擁擠的城市，身體逐漸變得麻木和遲鈍。“只有到了純凈的大自然當(dāng)中，才又重新啟動(dòng)和復(fù)蘇。” 對(duì)未來，趙梁說，不想做太多計(jì)劃，也不愿給自己過早定位，因?yàn)樗雷约哼€在成長、在探索，還有很多未知的潛質(zhì)和創(chuàng)作空間。 |
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