相比于寫實(shí)主義，王亞彬更喜歡意象性強(qiáng)、意識(shí)流感覺的文字。“我讀文字的時(shí)候比較喜歡想象，腦海中會(huì)有畫面和色彩，有時(shí)候甚至覺得像在跳舞，也會(huì)想如果換作舞蹈的形式，這樣去表達(dá)文字的描述。”這可能跟她學(xué)古典舞出身有關(guān)。以前跳《扇舞丹青》，一個(gè)動(dòng)作，只要蜻蜓點(diǎn)一下水，就能讓人感覺到漣漪，充滿想像力和韻味。 孫甘露的《憶秦娥》，格非的《人面桃花》，都是王亞彬喜歡的，但要說最中意的中國(guó)作家，還要數(shù)畢飛宇。王亞彬看過畢飛宇所有的書。2012年，她拍了電視劇版《推拿》，無論是《推拿》、《青衣》，還是《蘇北少年“堂吉訶德”》，王亞彬喜歡畢飛宇作品樸實(shí)的文風(fēng)，精準(zhǔn)的描述，飽滿的想象空間和文字的彈性。“可能是誰都不會(huì)注意的細(xì)節(jié)，那么久存在于他的記憶當(dāng)中，就像是從水底慢慢拎起一件衣服一樣，飽有當(dāng)年的氣息和狀貌。”王亞彬說。 對(duì)文字的熱愛不僅體現(xiàn)在看書上，她還喜歡寫。以前沒有那么忙的時(shí)候，基本上每天白天的工作結(jié)束，傍晚到家她都會(huì)一個(gè)人寫上兩個(gè)多小時(shí)，高興的時(shí)候放上音樂、喝紅酒，狀態(tài)特別好的時(shí)候能寫到很晚。王亞彬和其他舞者不太一樣，很多舞者會(huì)覺得舞蹈是他們惟一的思想和情感的出口，但是對(duì)于王亞彬來說，她既可以選擇舞蹈的方式表達(dá)自己，也可以通過筆耕來體現(xiàn)個(gè)體的感受，文字的抒發(fā)同樣讓她覺得像跳舞一樣，可以淋漓暢快。 曾經(jīng)有一次，她寫了一個(gè)電影故事梗概，拿給一位編劇朋友看，人家看完之后第一個(gè)反應(yīng)是：“這真是你寫的？”在文學(xué)網(wǎng)站“榕樹下”，王亞彬曾有一篇短篇小說獲了最佳短篇小說一等獎(jiǎng)，“當(dāng)時(shí)還獎(jiǎng)勵(lì)了八千塊錢呢”，那會(huì)兒她的筆名叫“跳舞的腳”，那篇獲獎(jiǎng)小說叫《破碎的玻璃渣》，是王亞彬17歲時(shí)候?qū)憽Ｄ菚?huì)兒她正好在家里養(yǎng)腳――跳舞腳外踝錯(cuò)位，沒有電腦，她就手寫，一天寫兩三千字，寫了四五天，后來拜托表哥用老式的386電腦打印出來投了稿。 2005年，王亞彬和另外三個(gè)北京舞蹈學(xué)院的女孩合著出版了《身體筆記》，寫的是各自不同的角度對(duì)于舞蹈和身體的感受。《身體筆記》在舞蹈界內(nèi)引起不小的轟動(dòng)，有段時(shí)間在舞蹈學(xué)院排練，經(jīng)常有陌生女孩在門口怯怯地掏出一本翻得很舊的書，找她簽名。王亞彬還曾經(jīng)在《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》上開過一段時(shí)間的專欄：《亞彬和她的專欄》，但后來因?yàn)樽约航?jīng)常拖稿也就作罷――她不喜歡被時(shí)間約束，而是喜歡隨性，有感而發(fā)。 當(dāng)年看張愛玲的《沉香屑》，如今已經(jīng)完全記不起那部書寫的到底是什么內(nèi)容，王亞彬卻始終清楚記得張愛玲在里面寫到，幾個(gè)人好像是在打麻將，女人耳朵上戴的小耳墜在那里微微顫動(dòng)。這個(gè)情節(jié)后來一直縈繞在王亞彬心頭。從那時(shí)起，王亞彬決定開始鍛煉自己用文字描述一切的能力，將自己的聽覺、觸覺、嗅覺、感覺等都以文字的方式體現(xiàn)。另外一本讓她印象極為深刻的書是《洛麗塔》。前一段，王亞彬在網(wǎng)上看到納博科夫的自傳追述《說吧，記憶》中文版，這是下一本要讀的書，去研究一下作者是如何“塑造書中人物的”。30歲，王亞彬決定要將腳步放緩一些，像看書一樣，內(nèi)心平靜，輕松，從容，舒服。 BQ=《北京青年》周刊 W=王亞彬 BQ：最近正在看的一本書是？ 王亞彬：那個(gè)書名在床頭沒有仔細(xì)看，是我《生長(zhǎng)》的服裝設(shè)計(jì)借給我的。作者是個(gè)搞建筑的，對(duì)藝術(shù)和舞臺(tái)劇也有涉獵，書里談到了建筑觀，也談到對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知，談到了禪學(xué)。 BQ：會(huì)到什么地方買書？ 王亞彬：以前我經(jīng)常逛三聯(lián)書店，當(dāng)時(shí)還有五道口的光合作用書屋，還有成府路的雨楓書館，我都經(jīng)常去。但是現(xiàn)在忙了，大部分情況下都是從網(wǎng)上買了，有時(shí)候從朋友那看到的書，我會(huì)到網(wǎng)上去找。 BQ：看書時(shí)有什么特別的癖好嗎？ 王亞彬：看書的地方一定得舒服。靠著床上看，尤其是在夜晚的時(shí)候，是一個(gè)很好的選擇。白天就是在沙發(fā)上，反正就是一個(gè)很軟的地方。因?yàn)槠綍r(shí)跳舞，地板很硬，摸爬滾打很辛苦。所以看書時(shí)就要舒服，看書本身這個(gè)行為，我覺得應(yīng)該是一種享受。 BQ：有沒有一本書或是一個(gè)作家對(duì)你產(chǎn)生了決定性影響？ 王亞彬：雖然讀了一些書，好像沒有一本書或是作家徹底改變了我，我這個(gè)人還是挺篤定的。好的作品我了解、借鑒和吸收，但我依舊是我。 王亞彬推薦： 《追憶似水年華》 普魯斯著 大學(xué)時(shí)的老師推薦的，當(dāng)時(shí)我其實(shí)只看了個(gè)開頭，那時(shí)候我年輕、也很陽光，但是作家在身體病態(tài)的情況下寫了這本書，我很敏感，當(dāng)時(shí)覺得這本書對(duì)于我來說有點(diǎn)沉，讀它的時(shí)候我覺得自己好像也被傳染了，那會(huì)的神經(jīng)承受不住這樣的作品。但“意識(shí)流”卻刻印進(jìn)我行文的習(xí)慣里，時(shí)隔多年，再讀，明白了很多。 《青衣》 畢飛宇著 喜歡畢飛宇的文字，喜歡《青衣》里的“角兒們”。她們的故事，我也許懂了，但真的難以完全。任何人站在時(shí)間面前，時(shí)間都會(huì)顯得很凜冽。讀《青衣》確實(shí)會(huì)有刻骨的感覺，太幽深了，雖然短小，但絕不輕薄。這些“角兒們”震蕩內(nèi)心和感官，不知道這淚水到底為誰而流淌，不信你也可以去讀讀。 《不能承受的生命之輕》 米蘭昆德拉著 劉小楓《沉重的肉身》里面有對(duì)《不能承受的生命之輕》完全的解讀，我覺得解讀得特別好。17歲讀完，印象很深，感覺像不小心撞了一下頭，有點(diǎn)“蒙圈兒”。小說的開頭好像想去哪也去不了的感覺，我覺得就像跳舞時(shí)，腳上被沉重的鐵鏈子綁著一樣。也許，我一思考，上帝就又笑了。 《百年孤獨(dú)》 馬爾克斯著 2012年，我在拍《推拿》時(shí)，除了看《推拿》的原著以及劇本外，還網(wǎng)購了一本《百年孤獨(dú)》，空閑時(shí)間看。看這個(gè)就像睡覺要上鬧鐘一樣，我看這本書也得給自己上個(gè)鬧鐘，鬧鐘響了，按了，拿上準(zhǔn)備好的東西，熱水、劇本去片場(chǎng)。等到了現(xiàn)場(chǎng)，還有點(diǎn)兒緩不過神，書里的另外一個(gè)世界完全把我拉走了，我得掙扎一會(huì)兒才能回來。我看得肯定沒有那寫文藝評(píng)論那么深，到現(xiàn)在我還是有些看不懂的地方，我想以后我可能還會(huì)再讀一遍，也許再過十年，看它的感覺又會(huì)不一樣。 《情人》 杜拉斯著 看了小說，又看了電影然后回來又看小說，一部寫的最像電影的小說，一個(gè)關(guān)于少女的故事。其中的碰撞是屬于女性的、細(xì)膩的、私密的，其實(shí)有點(diǎn)不堪一擊的，因?yàn)樾≌f里面建立的那種關(guān)系很快就會(huì)瓦解掉，很脆弱，但那一片刻的情感卻是特別真誠(chéng)的。結(jié)合作者的傳記讀，才會(huì)明白她為什么這樣寫，她的文字最像跳幀的影像。 |
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