作者：張先婷 摘要：縱觀中西方文學(xué)史，“悍婦”始終以一個(gè)反面的形象出現(xiàn)于作者的筆下，而著名的芭蕾編導(dǎo)大師約翰·克蘭科以莎士比亞的《馴悍記》為藍(lán)本把一個(gè)蠻橫的悍婦形象躍于舞臺(tái)之上，被稱(chēng)為“芭蕾史上最成功的一部喜劇芭蕾”。本文將從的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、藝術(shù)表現(xiàn)方式以及演繹技巧四方面對(duì)這部顛覆芭蕾傳統(tǒng)概念的經(jīng)典舞劇進(jìn)行解析 關(guān)鍵詞：“悍婦” 內(nèi)容 結(jié)構(gòu) 藝術(shù)表現(xiàn)方式 演技技巧 芭蕾是一門(mén)綜合性的表現(xiàn)藝術(shù)，它形成于17世紀(jì)藝術(shù)土壤豐厚的歐洲。由于芭蕾最初舞于宮廷之中，為皇宮貴族的一種交涉與休閑方式，因此被賦予高貴、典雅、浪漫的氣質(zhì)特征。隨著芭蕾藝術(shù)的發(fā)展，進(jìn)入二十世紀(jì)，德國(guó)斯圖加特芭蕾舞團(tuán)的開(kāi)啟者、二十世紀(jì)最享有盛名之一的芭蕾編導(dǎo)大師約翰·克蘭科編創(chuàng)的“情景交融三部曲”（《羅密歐與朱麗葉》、《奧涅金》與《馴悍記》）打破了芭蕾的世界中只有王子與公主形象的單一局面并對(duì)芭蕾舞的風(fēng)格進(jìn)行了重新的定義。克蘭科憑借三部曲享譽(yù)舞界，而該表演團(tuán)體——斯圖加特芭蕾舞團(tuán)也創(chuàng)造了舞蹈界的“斯圖加特奇跡”，使德國(guó)順利躋身于20世紀(jì)的世界芭蕾舞大國(guó)之先列。 克蘭科三部曲中的最后一部舞劇《馴悍記》被稱(chēng)為“芭蕾史上最成功的一部喜劇芭蕾”，該作品首演于1969年，一經(jīng)推出便震驚舞壇，1987年斯圖加特舞團(tuán)帶著這部“鎮(zhèn)團(tuán)之寶”遠(yuǎn)赴中國(guó)，為中國(guó)芭蕾舞的探索之路帶進(jìn)了一股新風(fēng)，闊別22年之久，在北京國(guó)家大劇院的舞臺(tái)上《馴悍記》再次為我們獻(xiàn)上了一次視聽(tīng)饕餮盛宴。 舞蹈藝術(shù)的特殊性決定舞蹈要靠肢體語(yǔ)言來(lái)傳遞感情，而豐富的肢體語(yǔ)言再借助舞臺(tái)燈光、服裝與化妝的配合，升騰出縹緲的意境對(duì)于編創(chuàng)者來(lái)說(shuō)并非難事，相反如果用舞蹈來(lái)“講故事”，既要保持藝術(shù)性，又要避免“啞劇”帶來(lái)的尷尬，這無(wú)疑增加了難度性，尤其是莎翁的這部經(jīng)典喜劇《馴悍記》穿上芭蕾鞋后的命運(yùn)不得而知。編導(dǎo)克蘭科克服了舞蹈表現(xiàn)方式上的缺陷，用豐富的舞蹈結(jié)構(gòu)與精湛的表演手段，對(duì)莎翁的喜劇精神進(jìn)行了深刻的舞蹈闡釋?zhuān)渲兴N(yùn)含的充分卻不失尺度的喜劇元素正是舞劇《馴悍記》成功的關(guān)鍵，《馴悍記》也因此成為顛覆傳統(tǒng)芭蕾風(fēng)格的經(jīng)典之作。
一、 文學(xué)與藝術(shù)的交融 縱觀千百年來(lái)的中西方文學(xué)史，“悍婦”這個(gè)形象始終處于反面形象出現(xiàn)在作者的筆下，她們蠻橫、狠毒為達(dá)到目的甚至滅絕人性，她們中有的被馴服從“悍婦”變?yōu)椤百t妻”，有的則寧死不屈最終被命運(yùn)的車(chē)輪碾轉(zhuǎn)成為男權(quán)下的犧牲品。鮮為人知的悍婦形象有“‘希臘悲劇之父’在其著名的三部曲《奧瑞斯提亞》中塑造了一個(gè)具有強(qiáng)悍的個(gè)性和魔鬼般意志的女性——克魯泰墨絲特拉的形象”以及“另一個(gè)希臘悲劇家歐里庇得斯在《美狄亞》中刻畫(huà)的肢解親兄弟、殺死愛(ài)子的悍婦形象”，在中國(guó)文學(xué)中也不乏這樣的例子，如《醒氏姻緣轉(zhuǎn)》中的薛素姐及《紅樓夢(mèng)》中的王熙鳳等。[1]由此可見(jiàn)，在文學(xué)作品中塑造一個(gè)丑惡的形象是女性與男權(quán)社會(huì)的較量，而在藝術(shù)里尤其是芭蕾舞藝術(shù)中要把這樣一個(gè)兇悍刻薄的女性搬上舞臺(tái)，則是對(duì)“美”的概念的挑戰(zhàn)。 芭蕾舞劇《馴悍記》改編自莎士比亞的同名喜劇作品。巴普提斯的大女兒凱瑟琳娜因性格暴躁、脾氣倔強(qiáng)而找不到一個(gè)敢娶她的男人。巴普提斯告訴追求者在凱瑟琳娜出嫁前不允許小女兒比安卡結(jié)婚。比安卡的兩位追求者結(jié)成聯(lián)盟，使盡渾身解數(shù)，令凱瑟琳娜嫁給了高大結(jié)實(shí)的大胡子男人彼特魯喬。彼特魯喬采取了“以暴制暴”的方式，一心要把凱瑟琳娜訓(xùn)練成百依百順的好妻子，最終他馴服了凱瑟琳娜的一身傲骨，贏得了美滿的愛(ài)情。舞劇中，對(duì)于“悍婦”形象的刻畫(huà)既要忠于原著所傳達(dá)的精神，也要蘊(yùn)含編導(dǎo)獨(dú)道的個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格與領(lǐng)悟力，簡(jiǎn)單的說(shuō)，以文化為題材改編的作品既要有保留更要有超越。
二、雙人舞段支撐舞蹈結(jié)構(gòu) 舞劇《馴悍記》的主題簡(jiǎn)單而明確，是圍繞凱瑟琳娜和彼特魯喬的關(guān)系變化而展開(kāi)的，全劇以三段風(fēng)格各異的雙人舞支撐架構(gòu)。第一段雙人舞是男女雙方挑起的首次正面沖突，大胡子彼特魯喬溫柔而禮貌，毫不在意凱瑟琳娜的野蠻行為，即使凱瑟琳娜把他摔倒在地，他仍舊保持一臉笑意，漸漸的凱瑟琳娜的心似乎被這個(gè)大胡子男人執(zhí)著的行為所感動(dòng)。第二段雙人舞雙方的關(guān)系出現(xiàn)了明顯的反差，凱瑟琳娜成為了彼特魯喬的妻子，而這時(shí)彼特魯喬也開(kāi)始了他的馴悍計(jì)劃，在回家的路上，彼特魯喬對(duì)食物百般挑剔，凱瑟琳娜被饑餓與勞累折磨的毫無(wú)力量反擊，任由丈夫擺布，倔強(qiáng)的性格開(kāi)始屈服，兩人的關(guān)系出現(xiàn)緩和。第三段雙人舞展現(xiàn)了凱瑟琳娜與彼特魯喬終于找到了平衡點(diǎn)，在比安卡婚禮歸來(lái)后，兩人退去盛裝，舞出了全劇中最溫情的一段舞蹈，凱瑟琳娜變得溫柔且善解人意，此時(shí)的他們已經(jīng)跨越了各自性格上的缺陷，真心和諧的相處，舞劇以圓滿的結(jié)局告終。 舞劇《馴悍記》以上述三段雙人舞作為表述關(guān)系的主體，又以三位年輕人與比安卡的矛盾戀愛(ài)關(guān)系作為烘托，每段雙人舞中間穿插其他舞段，看似貌合神離，實(shí)際上環(huán)環(huán)相扣，每個(gè)雙人舞段的出現(xiàn)都代表了兩人關(guān)系的階段性變化，復(fù)雜的故事情節(jié)也逐步發(fā)展而來(lái)。
三、滑稽與浪漫并存的藝術(shù)表現(xiàn)方式 芭蕾舞萌發(fā)于17世紀(jì)的歐洲宮廷，它的本源性決定了芭蕾舞描述的對(duì)象多是仙女、天鵝、公主、王子等貴族化的人物或仙侶形象。《馴悍記》則關(guān)注于平民的生活，注重對(duì)人物的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，其中的笑料并非刻意的粉飾，而是世間冷暖、人性美丑的真實(shí)演繹。 如刁蠻的凱瑟琳娜她可以拎著長(zhǎng)裙，伸長(zhǎng)了脖子，滿臉憤怒的對(duì)待他的追求者；因嫉妒妹妹比安卡的溫柔與美貌而撕壞了她的信物，接著又把比安卡的三位追求者耍的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)；在與彼特魯喬的周旋中毫不示弱，而對(duì)彼特魯喬親吻她的行為更是暴跳如雷；甚至她和彼特魯喬大鬧婚禮，掀起牧師的裙子，在婚禮還沒(méi)有結(jié)束時(shí)推倒眾人大肆逃走。這樣一個(gè)丑態(tài)百出的“悍女”形象就活生生的呈現(xiàn)在觀眾面前，原來(lái)芭蕾還可以這樣令人捧腹。 《馴悍記》堪稱(chēng)一部經(jīng)典的喜劇芭蕾，它的亮點(diǎn)在于“喜”并非鬧，在看似荒誕的表演背后其實(shí)處處滲透著一種溫情，彼特魯喬的“馴悍計(jì)劃”雖然粗暴殘忍，但是聰明的他總是不忘在凱瑟琳娜憤怒至極的時(shí)刻以吻來(lái)安慰，這個(gè)小小的行為成為對(duì)凱瑟琳娜的一種心理暗示，彼特魯喬頻繁而熱切的吻使她的性格發(fā)生了轉(zhuǎn)變，她發(fā)現(xiàn)了自己性格中溫柔的部分，眼前的丈夫似乎也沒(méi)有那么討厭了。在比安卡的婚禮上，她教授新娘為妻之道，眾人對(duì)她刮目相看。刁蠻的凱瑟琳娜懂得了理解與愛(ài)戴，寬容與忍讓?zhuān)@種反差制造了一個(gè)強(qiáng)烈的視覺(jué)與內(nèi)心沖擊。有句名言曾經(jīng)這樣定位喜劇的最高境界“笑中含淚”，而《馴悍記》卻是笑聲中飽含溫情、詼諧中耐人尋味。
四、斯圖加特的演繹奇跡 早在二十世紀(jì)六十年代初，舞劇《羅密歐與朱麗葉》以及《奧涅金》讓我們領(lǐng)略了斯圖加特芭蕾舞團(tuán)令人折服的演繹與技術(shù)技巧。而舞劇《馴悍記》是對(duì)演員基本功以及對(duì)捕捉人物特點(diǎn)和形象敏感度的雙重考驗(yàn)。 劇中對(duì)凱瑟琳娜性格的把握是難點(diǎn)所在，暴躁的特征既要表現(xiàn)的淋漓盡致，又不能喪失尺度，給人以輕浮之感。首位扮演凱瑟琳娜的芭蕾演員海蒂曾經(jīng)用“絕望”一詞來(lái)評(píng)價(jià)這個(gè)角色的磨礪過(guò)程，“在芭蕾舞臺(tái)上要表現(xiàn)詼諧你就必須知道這個(gè)界限在哪里。起初我一直找不到這個(gè)角色的真髓，一天在排練場(chǎng)上，我突然變得歇斯底里，開(kāi)始對(duì)人亂發(fā)脾氣，這時(shí)克蘭科對(duì)我說(shuō)：‘現(xiàn)在你已經(jīng)掌握了這個(gè)角色了。’我突然發(fā)現(xiàn)找到這個(gè)入口之后，所有的困難迎刃而解。”—瑪西婭·海蒂 斯圖加特芭蕾舞團(tuán)的演繹技巧堪稱(chēng)世界芭蕾舞的頂尖級(jí)別，早在1969年的首場(chǎng)演出上，高超的技術(shù)技巧已經(jīng)讓觀眾們嘆為觀止，舞劇中包含大量的旋轉(zhuǎn)、跳躍以及雙人托舉技巧，尤其是在第三段雙人舞中男演員輔助女演員所作的高空720度翻轉(zhuǎn)，二人完美的配合即把劇情推向了高潮又展示了斯圖加特芭蕾舞團(tuán)演員扎實(shí)的技巧功底，給予了強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼。此外，舞劇中技巧的重復(fù)出現(xiàn)也恰到好處，僅以“大跳”為例，在凱瑟琳娜與比安卡的對(duì)峙部分，凱瑟琳娜出場(chǎng)的大跳重心下沉，短促而有力，凸顯了她暴躁的性格和對(duì)妹妹的妒忌；而在與彼特魯喬的第三段雙人舞中出現(xiàn)的大跳，輕盈而上揚(yáng)，表示兩人的關(guān)系已經(jīng)從對(duì)立走向和諧，找到了雙方的平衡點(diǎn)。 有人曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)芭蕾舞，“芭蕾舞讓人動(dòng)情似乎容易一些，如果讓人流淚就不是一件簡(jiǎn)單的事情”。聚焦芭蕾舞蹈藝術(shù)的發(fā)展歷程，早期法國(guó)浪漫主義芭蕾舞劇的巔峰之作如《仙女》、《吉賽爾》、《海盜》等展現(xiàn)了芭蕾舞的獨(dú)特魅力，然而舞劇的結(jié)尾往往不盡如人意，男女主人公命運(yùn)的跌宕起伏、強(qiáng)大的外界力量對(duì)愛(ài)情的重重考驗(yàn)以致他們最終分離或死亡，這樣的編排手法讓觀眾在驚嘆芭蕾之藝術(shù)表現(xiàn)力的同時(shí)心中存留一絲遺憾，芭蕾舞劇的總體風(fēng)格因此浪漫而凄美，不經(jīng)意間它們已經(jīng)成為芭蕾舞的代名詞。在1870年的法國(guó)，一部輕快詼諧的輕喜劇芭蕾《葛蓓利亞》為處在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的法國(guó)帶來(lái)一份輕松的氣息，滿足了當(dāng)時(shí)人們極度需要松緩的心理需求。時(shí)隔百年，《馴悍記》再次打破傳統(tǒng)，改變了世界戲劇芭蕾面貌，一個(gè)“女丑”形象躍于舞臺(tái)之上，使喜劇的滑稽與芭蕾的浪漫相融合，為芭蕾舞的創(chuàng)作提供了更多的可能性。約翰·克蘭科帶給我們不僅是一次滑稽而浪漫的精神之旅，更是對(duì)芭蕾觀念上的另類(lèi)審視。 參考文獻(xiàn) [1]金秋.《舞蹈欣賞》[M].北京:高等教育出版社,2003(1). [2]金秋.《舞蹈編導(dǎo)學(xué)》[M].北京:高等教育出版社,2006. [3]于平. 舞蹈藝術(shù)美論綱[J]. 北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào), 1993(01). [4]張小剛. 舞蹈藝術(shù)的意蘊(yùn)和意境[J]. 魅力中國(guó), 2007(05). [5]敖行維.《馴悍記》解讀[J].貴州教育學(xué)院學(xué)報(bào)(社科版),1994(02). [6]方平.歷史上的‘馴悍文學(xué)’和舞臺(tái)上的《馴悍記》,外國(guó)文學(xué)評(píng)論,1996(01). [7]鞠蕊.莎士比亞的女性主義意識(shí)與《馴悍記》,唐山學(xué)院學(xué)報(bào),2003(04). [8]付明端，《中外文學(xué)悍婦形象之解讀》，p18，中國(guó)舞蹈網(wǎng)航空工業(yè)管理學(xué)院學(xué)報(bào)（4）. [1] 付明端，《中外文學(xué)悍婦形象之解讀》，p18，中國(guó)舞蹈網(wǎng)航空工業(yè)管理學(xué)院學(xué)報(bào)（4） |
關(guān)注我們：中國(guó)舞蹈網(wǎng)
微信號(hào)：cndance
APP下載
專(zhuān)心、專(zhuān)注、專(zhuān)業(yè)
合作聯(lián)系Email：[email protected] 微信/電話:0177-5155-8025
©2003-2020 鹽城舞者印象文化藝術(shù)有限公司版權(quán)所有
Powered by©中國(guó)舞蹈網(wǎng) 蘇ICP備14061262號(hào)
