在中國，對于任何一個舞者而言，搞一臺個人舞蹈晚會都不是易事。因此，就中國當代舞蹈開端以來的個人舞蹈晚會，其數量跟從業者龐大的數字而言，可謂鳳毛麟角。這或許正是因為其太難所致。當然，也正是因為這個難度，一旦某位舞者能夠搞一臺個人舞蹈晚會，那么這個舉動自身所具有的特殊能量，便會將這位舞者的藝術名聲空前放大，從而讓更多的人得以了解到他、認識到他，這位舞者也會借此迅速登上中國舞壇的高峰。回顧改革開放以來的舞壇發展狀況，陳愛蓮、趙青如此，劉敏、楊麗萍、沈培藝、趙世中、卓瑪、沙呷阿依、李玉蘭、王亞彬等著名舞者，都概莫能外，他們均用個人舞蹈晚會的方式，讓自己在繁星璨然的舞蹈星空中，留下了流星劃過空際的美麗弧線，從而也讓眾多仰望星空的人們見證了他們的藝術實力和功力。 如今，又一位舞者完成了她的美麗起飛，為中國舞蹈星空的繼續燦爛貢獻了她的努力和付出。她就是青年舞蹈家茍嬋嬋。
茍嬋嬋是因為獨舞《花兒為什么這樣紅》而在中國舞壇聲名鵲起的。當初表演這個舞蹈時，她還是北京舞蹈學院民族民間舞系的學生。一轉眼，當年的那個舞蹈小姑娘，今天已經初為人母。當然，母親的角色并沒有改變這位舞者繼續為舞的心力。于是，在她自己不懈的努力恢復下，茍嬋嬋終于以“花兒為什么這樣紅”為題，讓“茍嬋嬋舞蹈晚會”亮相于中央民族歌舞團2014秋季演出季的青年藝術家系列演出之中，也讓秋季的北京多了一道耀眼的風景線。 當重抖精神的茍嬋嬋，以飽滿的激情和不凡的舞姿，乘著那由一系列精致舞作構成的翅膀在舞臺上展翅飛翔時，那個當年的小姑娘，已經完成了從青澀學生到成熟舞者的華麗轉身，讓人們看到了一位成熟而激情四射的舞者她飽滿的精神世界。 茍嬋嬋畢業于北京舞蹈學院中國民族民間舞系，她是近年來民族民間舞蹈領域涌現出來的一位優秀舞者。秉承著自己對于舞蹈的酷愛和對藝術的熾烈追求，這位在舞蹈訓練上花費了巨大心志的舞者，同所有學習舞蹈的人一樣，經歷了漫長的哺育期；但同許多從事舞者不一樣的是，她登上了很多人雖然也付出但卻沒有達到的藝術高峰。從這個意義上來講，命運是垂青于她的。
從晚會上呈現出來的各舞蹈作品中，我們能夠鮮明地感受到茍嬋嬋作為一個舞者所具有的良好條件、扎實基礎及其優良水準，這些都是她天生就應該成為一名優秀舞者的最佳證明。她在晚會上表演了《蓮心》、《Tequila》、《長調》、《喜鵲銜梅》、《他》、《女人花》和《花兒為什么這樣紅》等節目，涵蓋了蒙古族、藏族、朝鮮族、塔吉克族和漢族等不同文化框架下的舞蹈形態，同時還有爵士舞等不同的藝術風格。這樣的動作跨度，既體現出她所掌握的多樣而嫻熟的舞藝，更可以感受到她通過自己的舞蹈晚會而呈現出來的中國舞蹈藝術所擁有的飽滿精神面貌及其品質。 在舞藝的表達上，茍嬋嬋的表現極為精到。她通過良好訓練基礎而獲就的肢體表述能力，能夠讓她自如地遨游在舞蹈藝術那廣袤的動作海洋之中，她在吸吮各族藝術養料中形成的成熟的肢體表達，讓她的舞蹈意象世界飽滿而通透，所有這些品質自然都得益于她自我的技藝儲備和祖國民舞寶庫精湛內容及其內涵的長期滋養。在蒙古族獨舞《長調》中，她表現出的那種沉穩和深摯，將蒙古族婦女的隱忍、超越和追求希望的心境闡釋得極為動人；在爵士舞《Tequila》中，她將西方舞蹈的風格，演繹得活靈活現、惟妙惟肖；在朝鮮族雙人舞《他》中，她將朝鮮族女性的幽怨和堅韌做了非常優雅的塑造；在她的成名作——塔吉克族女子獨舞《花兒為什么這樣紅》中，則讓觀眾再次領略到她之所以能憑借著這一作品而蜚聲中國舞壇的個中道理......透視茍嬋嬋在所有這些作品中展示出來的舞藝，讓人信服地看到這位舞者的藝術基礎是如此扎實，成果是如此斐然，一如那沉甸甸的谷穗，歷經風霜而果實飽滿。
茍嬋嬋的表演沉實而達意，她對每一個作品的認識及其表達都達到了精準的地步。作為一個成熟的舞者，茍嬋嬋在表演中的心態看上去十分從容，在藝術上的精益求精讓她的表演始終彌漫著一種抓人的氣質。因此，能現場欣賞到這種舞者的表演，完全不失為一次難得的舞臺藝術享受。 茍嬋嬋顯然是北京舞蹈學院民族民間舞系培養出來的優秀代表性人物。這個系自上世紀八十年代獨立建系以來，在摸索著中國民族民間舞蹈教育方法的同時，為中國舞壇培養了一批又一批符合培養目標的合格后備力量，成為這個領域源源不斷誕生優秀人材的發源地。而類似茍嬋嬋等一批標志性舞者的誕生，為這個教育事業的持續發展和弘揚帶來了獨特而有效的作用。 實踐證明，“個人舞蹈晚會”這種模式是出人才的好方法。雖然操作起來會有人力和物力上的重重困難，但對那些有志于舞蹈事業、有能力完成這項工作的舞者而言，應該看重這種模式帶來的積極后果。只有如此，一個舞者的實際效力才會得到更加有效的開掘和利用，才會讓自己有限的藝術生命獲得在無形資本上的無限擴張。茍嬋嬋的個人舞蹈晚會再次向人們證明了這一點，相信也會有更多的后來者憑借著這樣的模式，在讓自己成功登頂藝術高峰的同時，也為中國舞壇的藝術風景增添亮色。 文/江東 圖/劉海棟 |
