一生幾近周折，經(jīng)常處于爭議乃至批評的漩渦中，在曲曲折折中創(chuàng)編了30多部大型舞劇，正式上演的有19部。生性豁達(dá)，按她自己的話說，是“難得聰明”“絕對糊涂”。這就是著名舞劇編導(dǎo)舒巧。

　　文如其人書即其事。舒巧老師的自傳《今生另世》在歷經(jīng)了9年的重重困難，幾經(jīng)周折后終于出版了。毋庸多言，這位演員生涯與創(chuàng)作生涯幾乎同步的藝術(shù)家，以其眾多的舞劇作品為舞蹈界積累了豐厚的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)并形成了自己的創(chuàng)作風(fēng)格。提起舒巧，自然就會聯(lián)想到舞劇《小刀會》《奔月》《岳飛》《畫皮》《玉卿嫂》《胭脂扣》《三毛》……她的作品構(gòu)思巧妙、筆觸細(xì)膩，尤其擅長將復(fù)雜的故事情節(jié)化明了的舞段，就算不知道故事人物的關(guān)系，也能看得明明白白，刻畫出豐富復(fù)雜的人物心理。

　　初見舒巧老師，她已經(jīng)70開外，沙啞的女中音，但聲音響亮，孩子般的笑容，非常純樸。生活中的舒老師有著典型藝術(shù)家的性格，單純認(rèn)真認(rèn)死理，又大大咧咧，從而形成了書中我最愛看的文字風(fēng)格——幽默詼諧又不失犀利。從小時(shí)候?qū)W舞的故事到成為演員的經(jīng)歷，從轉(zhuǎn)編舞蹈的成長過程到駕輕就熟地編排舞劇……一段段往事，娓娓道來，真實(shí)地展現(xiàn)了舒巧老師創(chuàng)作舞劇的一生，以及在舞劇創(chuàng)作中的酸甜苦辣，也反映了那個(gè)時(shí)代的社會。

　　從1982年的舞劇《岳飛》到1995年的舞劇《三毛》，舒巧老師在“寫人”上實(shí)現(xiàn)了囿于客觀的拘束到直抒胸臆的自由。她認(rèn)為，作為舞蹈編導(dǎo)，應(yīng)該具有一顆純真的心——如此才能具有敏銳的觸覺，還應(yīng)該盡量豐富拓寬自己的知識面，對每一部舞劇都要重新下功夫，每一部舞劇都是一個(gè)新課題、新閱歷。當(dāng)年，無論是創(chuàng)作歷史題材舞劇《岳飛》，還是文學(xué)改編的舞劇《停車暫借問》以及《三毛》，她都做了大量的資料研究，對舒巧老師來說，作品的好壞并不在于別人的評價(jià)，若她自己覺得不好，那別人無論怎么說好，也是不好;若她自己覺得好，那別人再說不好，也是好的。一個(gè)藝術(shù)家的自信，絕不在口頭的狂妄之語，而是用作品說話。

　　她認(rèn)為舞劇不是為了展示服裝、炫耀技巧、炫耀高科技。在舞劇中，舞為劇服務(wù)，而劇是為了寫人，寫人是要寫人的情感和思想，用舞蹈揭示人的情感和思想。簡言之，舞蹈創(chuàng)作要緊緊圍繞結(jié)構(gòu)和語言兩個(gè)要素來進(jìn)行，結(jié)構(gòu)完成了，對于作品的樣式、表達(dá)能力以及風(fēng)格起決定作用;舒巧老師的作品動(dòng)作設(shè)計(jì)完全是圍繞作品內(nèi)容、人物情感而合理展開，作品取材、形象選擇、結(jié)構(gòu)方式都與眾不同。什么樣的人物呈現(xiàn)什么樣的動(dòng)作特質(zhì)，無論是傳統(tǒng)的《奔月》或《畫皮》，還是現(xiàn)代的《黃土地》《玉卿嫂》或《停車暫借問》，無不閃現(xiàn)著內(nèi)容創(chuàng)新、形式合理、動(dòng)作合情的光芒，尤其形式高度的個(gè)性凝練，使作品既脫穎而出又避開了抄襲之嫌。憑著天生的藝術(shù)才情、多年的實(shí)踐以及對藝術(shù)本質(zhì)的正確認(rèn)知，舒巧老師的作品摒棄了傳統(tǒng)的非紅即白的套路樣式，每一部直指人性深處真實(shí)的狀態(tài)，作品中的情感表現(xiàn)更是率性、真誠、可信和激越。

　　《今生另世》的出版打破了以往傳統(tǒng)自傳的形式，用詼諧幽默的語言講述了舒巧老師一生的故事。她的筆觸既是詩意的，又是凝重的，在字里行間找尋著她的心靈世界。