今年是中法建交50周年。在過去的50年中，法國文化潤物無聲地影響了當(dāng)代中國，而中法兩大文明的相互影響與塑造，遠(yuǎn)超越于這半世紀(jì)的框架。在中法交流這一歷史長河中，“品鑒”欄目僅擷取其中的幾個瞬間，而這瞬間之于個體，卻是生命的華章。 從本期開始，“品鑒·藝術(shù)法蘭西”將陸續(xù)走進(jìn)具有國際影響力的法國藝術(shù)家、思想家的世界，講述他們的中國情緣。
——編者 羅蘭·佩蒂（1924—2011）在世界現(xiàn)代芭蕾史上享有極高聲譽(yù)，是20世紀(jì)世界最偉大的芭蕾舞編導(dǎo)之一，法國前總統(tǒng)希拉克曾稱其為“具有民族特色的世界大師”。9月11日，中央芭蕾舞團(tuán)首次將羅蘭·佩蒂的代表作之一《蝙蝠》搬上舞臺，以此紀(jì)念這位藝術(shù)家，更以此追憶他與中國芭蕾的緣分。 法國是芭蕾舞的故鄉(xiāng)。羅蘭·佩蒂9歲進(jìn)入巴黎歌劇院芭蕾舞學(xué)校學(xué)習(xí)，師從古斯塔夫·里戈，16歲便成為巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)的芭蕾舞演員。5年后，已是獨(dú)舞演員的羅蘭·佩蒂意識到或許可以通過自己的編創(chuàng)，使舞蹈語言更豐富，于是從劇院辭職，開始做舞蹈編導(dǎo)。其中，《卡門》奠定了他通過現(xiàn)代芭蕾舞描述戲劇故事的敘事風(fēng)格，也為他日后成為國際編舞大師鋪平了道路。 羅蘭·佩蒂為他的舞團(tuán)創(chuàng)作了眾多作品，如《平克·弗洛伊德芭蕾》《阿萊城的姑娘》《普魯斯特——追憶似水年華》等，越來越多的觀眾喜愛上了他的作品，諸多世界名團(tuán)如巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)、舊金山芭蕾舞團(tuán)、東京牧阿佐美芭蕾舞團(tuán)、米蘭斯卡拉劇院、莫斯科大劇院等等都曾邀請這位編舞大家前去創(chuàng)作。 中央芭蕾舞團(tuán)對羅蘭·佩蒂的傾慕由來已久，早在1993年就曾試圖爭取合作的機(jī)會。隨著中國芭蕾日漸走向世界芭蕾舞界的中心，世界著名舞蹈評論家的積極評價讓中央芭蕾舞團(tuán)在西方逐漸為人所知，雙方合作的時機(jī)越來越近。2005年，81歲高齡的羅蘭·佩蒂終于如約來到北京。在幾天行程中，佩蒂很快就決定請中芭排演自己的劇目《卡門》《青年人和死亡》以及《阿萊城的姑娘》。 《卡門》創(chuàng)編于1949年，時任巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)主要演員的佩蒂根據(jù)比才同名歌劇改編，并與他的妻子、世界著名芭蕾明星琪琪·讓邁爾領(lǐng)銜主演，轟動一時。過去50多年里，他的《卡門》在幾十個國家上演，總場次超5000場，這是包括《天鵝湖》在內(nèi)的任何單一版本的芭蕾舞劇都無法比擬的。《青年人和死亡》巧妙使用爵士音樂，試圖從理性的角度看待人生。《阿萊城的姑娘》運(yùn)用明亮輕快的步法、激情澎湃的動作和純粹的浪漫主義情調(diào)抒寫芭蕾神韻。 對中芭來說，排演這三部藝術(shù)風(fēng)格截然不同的作品可謂全新的挑戰(zhàn)。佩蒂親自率領(lǐng)自己的教練和制作團(tuán)隊再次來到北京，親力親為地為劇團(tuán)排練。盡管已是耄耋老人，但是只要一進(jìn)入排練廳，佩蒂就會立即進(jìn)入狀態(tài)。他對藝術(shù)的要求是苛刻的。這不僅體現(xiàn)在完成芭蕾動作的技術(shù)層面上，更多的時候，體現(xiàn)在他反復(fù)地、不厭其煩地強(qiáng)調(diào)對感情的投入、對人物的揣摩上。所有和他在排練廳共事過的人都不會忘記他犀利深邃的眼神，他的神采飛揚(yáng)。 佩蒂和演員們的全情投入帶來了豐厚的回報。2005年11月，這三部作品在北京成功首演。謝幕時，佩蒂邁著矯健的步伐登上舞臺，將演出氣氛推向高潮。回到巴黎之后，他念念不忘中國之旅，表示“中芭精彩的演出為中國觀眾打開了通向我的芭蕾世界的大門。現(xiàn)在中國已經(jīng)沉甸甸的在我心中了”。 這次的成功給雙方帶來巨大的信心。2006年，中芭再次邀請來了佩蒂，排演其另一部重要的作品《平克·弗洛伊德芭蕾》。佩蒂原本不喜歡搖滾樂，是在小女兒的強(qiáng)烈推薦下，聽到了平克·弗洛伊德樂隊的音樂，立刻就被吸引，并喜歡上了它。隨后，他撥通了樂隊電話，并于當(dāng)天飛到倫敦與這支大名鼎鼎的樂隊共進(jìn)晚餐。1972年11月首演時，平克·弗洛伊德樂隊與馬賽芭蕾舞團(tuán)同臺合作，這在芭蕾史上堪稱大膽。在佩蒂為自己創(chuàng)作生涯60周年舉行的紀(jì)念晚會上，人們談?wù)撟疃嗟倪€是這部作品。這部作品對于習(xí)慣了古典芭蕾程式化表演的演員來說，是完全陌生新奇的領(lǐng)域：這是和經(jīng)典的流行文化近距離接觸的機(jī)會，更是重新認(rèn)識自己的身體、探索全新表現(xiàn)手法的機(jī)會——演員們對此躍躍欲試。 佩蒂曾說，因為深愛著中芭，所以希望為中芭做一些事。他不想做創(chuàng)作出“另類”布景或服裝的先鋒，而只想做純粹的舞蹈。作為一個編導(dǎo)，他會盡其所能去創(chuàng)作，為世間萬物，為生與死，為激情、離別等各種情感。佩蒂采用葉小鋼的作品《最后的天堂》，為中芭演員張劍和周兆暉量身創(chuàng)作了一段纏綿的雙人舞，清新雋永。 如今，6年前就曾動意合作的舞劇《蝙蝠》，終于登上中國的舞臺。這是一部愛情輕喜劇，用詼諧又迷人的浪漫情懷述說家庭責(zé)任、倫理風(fēng)尚。我們在懷念這位編導(dǎo)大師的同時，也用他這部“最貼近心靈”的作品與他進(jìn)行精神交流。他留給人類的藝術(shù)作品將證明他的不朽，“用心靈舞蹈”則是他留給我們的最寶貴的財富。 （馮英，中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長） 《 人民日報 》（ 2014年09月11日 24 版） |
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