《扇骨》是近年來我個人非常喜歡的舞作，每每觀看時，它那一息一嘆，著實讓我渾身隨之心顫。我為它能與我代言、我為它能與我抒懷，感到不作命題作文的快感。舞蹈從《扇骨》起，有了重新回歸藝術(shù)家為世的風(fēng)骨，也讓人們又看到藝術(shù)家對人生的反思。 我們所常見的朝鮮舞、韓國舞都是慢的、含蓄的，而扇骨則很突出節(jié)奏感、很動感，而且很動人。這個舞蹈以韓國宗教舞蹈作為元素，很好的表現(xiàn)了“說書人”這一人物性格與品性，其表現(xiàn)手法則也是以“A-B-C”來結(jié)構(gòu)整個舞蹈，使之情感力量次第晉升，（一般舞蹈都是A-B-A結(jié)構(gòu)）。 曾聽說一位民樂教師在看了《扇骨》后，非常不解的詢問表演者：“這個舞蹈是在跳什么？”，年輕的舞者只輕輕的告訴這位民樂教師：“這是個宗教題材的舞蹈”。教師聽后不已為然的“哦”了一聲。這位教師決不可能會想到，年輕的舞者是以《扇骨》追憶自己無謂逝去的年華，用《扇骨》咀嚼自我對人世炎寒的體味。[這樣的老師也還可以玩藝術(shù)？不如回去肯紅薯。]
舞蹈《扇骨》的第一個名字叫《師父的魂靈》后來又改為《師恩》，我想一定與那位仙逝于人間的舞蹈老師有關(guān)。不然，編導(dǎo)是決不會投入如此巨大的感情力量的。在一次偶然的機(jī)會里編導(dǎo)張曉梅和潘志濤教授聊天，潘教授提出：“這個舞蹈不如叫《扇骨》?”真是無獨有偶，當(dāng)時的潘教授正在研究韓國宗教舞蹈，也在看有關(guān)這方面的書...《扇骨》一詞也就這樣自然而然的與大家見面了。 創(chuàng)作一部好的舞蹈作品,它一定是從內(nèi)心到動作的渾然天成、和諧統(tǒng)一。它是將外在的舞蹈技法與內(nèi)在的情感表達(dá)巧妙融合，而展現(xiàn)的超然藝術(shù)境界，給人以美的享受。因而可以說：“舞蹈是一種覺悟方式，是一種生命的體悟，是一種在身與心的撞擊下產(chǎn)生的美麗火花。”“悟”也許是瞬間之事，但前提定需要深刻的積淀。編導(dǎo)張曉梅從1992年開始研究朝鮮舞蹈，不管是表演朝鮮舞、教授朝鮮舞還是到延邊采風(fēng)、到韓國交流學(xué)習(xí)，她總是有意無意地與朝鮮民族結(jié)下了不解之緣。十二年的積淀，朝鮮舞蹈作品《扇骨》便在張曉梅對朝鮮民族無法抑制的情感中誕生了！作品《扇骨》以它特色的朝鮮舞蹈語匯和深刻的民族底蘊(yùn)；以及演員精湛的舞蹈技藝與編導(dǎo)悉心、真情的投入，獲得了第七屆“桃李杯”全國舞蹈比賽民間舞青年組創(chuàng)作金獎、表演金獎。 該作品不是出自一位著名編導(dǎo)或是一位職業(yè)編導(dǎo)之手，而是北京舞蹈學(xué)院的一名普通教師，但做出這樣的成績絕非偶然。她說：“對于我們這一級，也就是初學(xué)乍練的編導(dǎo)來說，創(chuàng)作這樣一件作品是十分不容易的。對于一個職業(yè)編導(dǎo)，也許他一次比賽可以創(chuàng)作出幾個好的作品，可以很敏感的捕捉到舞蹈素材，而我則需要很長時間的累積過程。其實創(chuàng)作《扇骨》并非就是為了比賽，只是這么多年來與朝鮮舞的磨合，我覺得我想做點什么了。” 沒想到的是作品竟在比賽中脫穎而出！但這也絕對不是無心插柳柳成蔭。十二年來，張曉梅從未間斷過自己的追求，她多次到韓國交流演出；寫了《中韓兩國舞蹈教學(xué)之管見》等文章刊登發(fā)表；七年的反復(fù)教學(xué)、研究朝鮮舞蹈，使她對朝鮮舞蹈以及這個民族有了更深的理解和思考。她創(chuàng)作的作品《扇骨》便是一種隨著時代審美變遷而有了新的體會，在提煉出朝鮮民族具有典型特征的舞蹈語匯的同時融入了編導(dǎo)個人的性格與情感，這樣一部新的作品。它滿足了觀眾的一份期待——通過舞者身體中流露的滄桑與堅韌，透出朝鮮民族特有的骨氣與尊嚴(yán)，表現(xiàn)藝人不隨遇而安、不急功近利的人生況味。 朝鮮族女子舞蹈一般展現(xiàn)的風(fēng)格優(yōu)雅而深沉，韻律細(xì)膩而含蓄。而《扇骨》編導(dǎo)張曉梅帶給我們的卻是一位一身傲骨，透著堅韌、剛烈，一位癡迷執(zhí)著于舞蹈的朝鮮族女子。用一種全新的方式讓觀眾來解讀一位朝鮮女子的人生與情感，給人一種“熟悉的陌生”感。 看作品《扇骨》，總能讓我體會到編導(dǎo)內(nèi)心里千絲萬縷的細(xì)膩情感，好像看到了作品與編導(dǎo)的合二為一，以至于很多人見到張曉梅時也誤認(rèn)為她是朝鮮族，其實張曉梅是漢族。我很詫異漢族人為何能將朝鮮族舞蹈詮釋得如此細(xì)膩、透徹？她告述了我兩個字“體會”。 就同梅蘭芳塑造的女人如爐火純青一樣。她從第三者的角度，更加刻意、更加細(xì)致地去體會朝鮮舞了?！渡裙恰吩诒荣愊群笮薷牧宋鍌€版本，《扇骨》中的每一個動作都是張曉梅自己舞出來的，而不是從演員身上試出來的，所以每個動作都能展現(xiàn)出編導(dǎo)的一念之情。張曉梅很欣賞這樣一句話：“我的創(chuàng)作，是在我的表演過程中完成的。”正如《扇骨》的創(chuàng)作過程：“人物形象的確立是通過音樂來完成的，最終目的是把音樂化成舞蹈。在《扇骨》的創(chuàng)作中，我的心中先有一個與音樂形象共同存在的形象，根據(jù)原形的音樂，按照它舞動起來。結(jié)果是以無數(shù)的一個一個動作構(gòu)成一個形象，當(dāng)我覺得形象豐滿了，這個作品就完成了?！?/div> 張曉梅十二年的積累做出了作品《扇骨》，她仍然在繼續(xù)追逐下一個朝鮮之夢……我們期待她的作品問世! |
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