在《鶴魂》中我扮演的角色是雌鶴王，這個角色雖然到了二幕中才出現(xiàn)，但卻是非常重要的一個角色。因為這部舞劇叫做《鶴魂》，所以鶴的形象是非常重要的。 我所扮演的雌鶴王在不同的情形下，會有不同的形象展現(xiàn)。當(dāng)跟群鶴在一起的場面中，雌鶴王的形象是特別美、特別霸氣、像是領(lǐng)導(dǎo)者，有時又像是母親。但是當(dāng)跟夢娟在一起的時候，平時引領(lǐng)鶴群的雌鶴王一下子就變成了特別親切溫暖的感覺，那種感覺特別像小寵物在跟主人撒嬌一樣。在動作上，也會回到小鶴時的那種狀態(tài)。在我們初次的“相認(rèn)”那段舞蹈中，這些人物感覺上的轉(zhuǎn)換會表現(xiàn)得比較明顯。
我扮演的這只鶴從小就被女主角夢娟撫養(yǎng)長大，后來夢娟去城市讀書上學(xué)，她們就分開了，等到夢娟再回來的時候，就有了那段“相認(rèn)”的場景。這是劇中最明顯的一次情緒變化。當(dāng)夢娟走上舞臺時鶴群變得非常警惕，因為感覺突然來了一個陌生人，出于動物的本能想要保護(hù)大家。等看到夢娟之后，她做了一些親切的動作，那些動作讓我回想起以前我們在一起相處的時光，相認(rèn)后久別的“親人”再一次相聚了。
舞劇《鶴魂》跟經(jīng)典的《天鵝湖》雖同為表現(xiàn)鳥類的舞蹈，但是在動物的形態(tài)上有所區(qū)別。在《天鵝湖》中，天鵝的翅膀都是上下扇動的。通過細(xì)致的觀察，我們發(fā)現(xiàn)，鶴在起飛的時候翅膀是前后扇動的。所以，在《鶴魂》中，我們的手臂前后運動比較多。另外，我們在這部戲中的手型也不是嚴(yán)格按照芭蕾的手型來，而是五指稍微張開一點?？傮w來說，《天鵝湖》中的頭部動作還是比較古典的。而這部舞劇面頭部的表現(xiàn)沒有那么單一和唯美，幅度也相對較大，運動也相對較多。再有，我們在腳尖上的動作也是模仿鶴走路時的形態(tài)，編導(dǎo)和演員在這方面都下了功夫。 《鶴魂》是一部芭蕾舞劇，首先要用芭蕾舞的動作把它表現(xiàn)出來，同時還得讓觀眾一眼就能看出鶴的感覺。在大家共同的努力下，目前呈現(xiàn)出的效果是值得大家期待的！ |
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