張云峰 畢業於北京舞蹈學院編導系，現為該系教師。代表作：《胭脂扣》、《風吟》、《推敲》。 益蟲：前一陣兒不少人比較關注“高產”的問題，不管是文學界，還是影視界都有了一些批駁的聲音，為此我還特別留心了一下舞蹈創作中的高產現象，并很想積累一些這方面的素材。聽說這次“桃李杯”你有近10個作品參賽，而且檔期非常集中，在我看來這超出了“高產”的范疇，盡而有些“高密度”了，不知道在比較短的時期內同時對多部作品進行創作會不會有重復、重疊或混亂的狀況出現。 張云峰：不會。我現在的做法或許可以說是我找到的一個方法，就是不停地找形象，針對不同的演員，把這種特定的形象拎出來，然后再確定語言。將演員同形象統合起來一般也要經歷2至3個月的磨合。對於我來說找到形象是前提，語言是依附於其上再衍生的，不存在數量上的問題。 益蟲：高密度的高產有益於創作嗎？ 張云峰：對我來說是的，當一個作品走不下去時可以通過其他的進行語言轉換，彼此間相互啟發、相互借用，有人會說是投機取巧，其實是給自己更多釋放的機會，不必鉆牛角尖。另外同不同的演員合作，每個人身上都有優點，可以優勢互補，好 演員對於我的幫助是很大的。 益蟲：我問過一些人包括圈里或圈外的，你覺得他們會最喜歡你的哪一個作品？ 張云峰：《胭脂扣》。 益蟲：脫口而出，那也就是說你最喜歡這個作品對嗎？ 張云峰：對。 益蟲：至少目前你認為這是你創作的上限，是吧？ 張云峰：可以這么說，接下來是《風吟》，但是做《風吟》時，我感覺蠻痛苦的。那種感受只有編導自己獨自承受，演員還是停留在模仿的一步。但《胭脂扣》不一樣，那個東西我自己做不出來，但演員卻超額地替我做到了，達到了我自己達不到的那種境界。 益蟲：換句話說是完全執行了你的創作意圖。 張云峰：是。 益蟲：舞蹈創作中出現了“跟風”現象，很多編導都提到了這個問題。比如自《輕青》后，你會不會想到有人會說《風吟》、《秋海棠》會很像這個東西。 張云峰：我承認《秋海棠》可能會有這個嫌疑，它陷入了一種套路，可能別人會這樣看。但《風吟》不是，最重要的是我的出發點不是《輕青》。實際上，我在做《風吟》時是要解決一個動作的速度問題，讓動作“飄”起來。這個作品也可能是解構課出來的一種現象，當然我也覺得《輕青》漂亮，但我認為《風吟》還是有自身的獨立性。 益蟲：現在回過來說，你并不認同“兩者很像”的說法。 張云峰：是。 益蟲：也可能因為《風吟》是你自己的孩子，你會非常瞭解它。 張云峰：對，《風吟》是根據我當時的情緒狀態做的，創作的“動源”來自於我的一個室友，他整天非常憂郁、壓抑。后來我跟他說：“你要是覺得特憂郁，你就想象吹口琴，怎么吹”。他就模仿了一個這樣的動作。后來我就把這個動作拿到動作解構課上，所有環節都與《輕青》無關。 益蟲：我有一個感覺不知道對不對？我覺得你的《桔子紅了》、《三更話聊齋》還是想走《胭脂扣》的路子。 張云峰：是。 益蟲：但是為什么沒能超越，或是退一步說沒能達到那個水準呢？張云峰：我覺得《胭脂扣》可能是動得太厲害了，我也跟演員說過，要區別於《胭脂扣》就要找別的出路。《胭脂扣》是在比較動的狀態下去找語言，而《桔子紅了》是想要靜下來，在靜中體會對重心的理解。可能是我定位在比賽和演員的身上，而不是輕言超越，因為那對我來說的確是一個很大的壓力。編排《桔子紅了》時，我是想設置一種情調，在靜中仔細體會所要傳達的情感。我的這一想法是受到電影《藍》、《紅》、《白》的啟發，音樂也是源於這部電影，人家以靜取勝能做到那種地步，真的令我欽佩，我希望我的作品能達到那種境界。 益蟲：你認為一個成熟的編導是會從結構入手多一些，還是說結構和元素兩種做法都可以。 張云峰：當然首先是解決語言問題，解決完了，最后一定要走到結構上來，從結構入手是必經之路，目前的很多作品反映出來不少編導在結構上還有欠缺，下得功夫還不夠。早先我也是做元素，比如做《風吟》時，后來我發現做元素過程很漫長，對很多語言的把握會處於模棱兩可的狀態。現在做結構這個問題就得到緩解了，只要架子搭好了，語言就有一個判斷的依據，幾天就可以出來，所以我現在出東西快多了。 益蟲：我聽說有人想請你編民間舞，后來為什么沒做呢？ 張云峰：我做民間舞是按照我的想法去做，這同他們要求的游戲規則有出入。對於民間舞元素和風格的把握在我看來不是教條似的呈現。國外的很多做法是早就發展到豐富的自我形態中去了，我們所說的原生態早已在編導自我的主體中化為無形了。 益蟲：也就是說你認為民間舞作品不一定建立在準確的原生態的基礎上。 張云峰：可以這么說。 益蟲：涉及到比賽，尤其是像“桃李杯”這樣的針對選手的賽事，對於編導來說存在一個“量體裁衣”的問題。但是創作不像別的，如果演員不對你的路子，合作起來還是很難的，你怎么處理這個問題。 張云峰：我會找人來幫我，總會有編導可以來補足我的盲區，其實這次比賽就有這樣一個例子，所以有時我會同可以共謀的編導合作。 益蟲：能談談你自己在這次創作中比較滿意的一個作品嗎？ 張云峰：我想應該是《推敲》。我在編這個作品前同演員聊了聊，他喜歡看有關佛學的書籍，但是他又屬於比較“動”的一類，我就想找他最好的一個感覺。那天晚上打完羽毛球出來，天空一輪明月高掛，突然想到“僧敲月下門”的畫面，我不想定位成什么，就想表現一個和尚，形象一找好，完成得很快。因為這個演員是編導專業的學生，有編導思維，所以還是很默契的。 益蟲：你的大多數作品都是由一個小的情節或“一點”發展開來的，是這樣嗎？ 張云峰：基本上都是，也就是說都是由感而發。情緒對於我的創作非常重要，作品的不同是取決於我不同的心境。 |
