為慶祝黨的十八大勝利召開(kāi)，中國(guó)文聯(lián)計(jì)劃在十八大召開(kāi)后一個(gè)月左右舉辦一臺(tái)中國(guó)文化藝術(shù)界高水平的慶祝晚會(huì)，晚會(huì)取名《百花芬芳，盛世風(fēng)華》——中國(guó)文聯(lián)慶祝黨的十八大勝利召開(kāi)文藝精品展演。展演內(nèi)容是“近年來(lái)在全國(guó)各大文藝賽事上獲得金獎(jiǎng)的佳作精品和優(yōu)秀藝術(shù)家群體演出的文藝節(jié)目”。黨的十八大勝利召開(kāi)，無(wú)疑是世界矚目舉國(guó)關(guān)注的大事件，文藝界為此攜手慶賀于國(guó)家大劇院，芭蕾舞系能否爭(zhēng)取借此機(jī)會(huì)展示自己的教學(xué)水平和學(xué)生表演能力、同時(shí)用演出表達(dá)師生們對(duì)黨的十八大勝利召開(kāi)的喜悅心情呢？得到這個(gè)晚會(huì)消息的當(dāng)天，我們找到了晚會(huì)承辦負(fù)責(zé)領(lǐng)導(dǎo)，提出了自己的請(qǐng)求。近幾年芭蕾舞系的節(jié)目鮮有參加類似的國(guó)家級(jí)大型演出，我們拿什么節(jié)目演出、演出水平是否有保證，晚會(huì)導(dǎo)演很躊躇。在反復(fù)的說(shuō)服和保證后，導(dǎo)演同意考慮在晚會(huì)中增加一個(gè)芭蕾舞節(jié)目。但要求是節(jié)目新，水平高，符合晚會(huì)主題。

        這時(shí)距晚會(huì)舉辦時(shí)間僅有兩月。在時(shí)間短、要求高、條件不足的巨大壓力下，芭蕾舞系師生投入了空前的熱情和努力。首先，確定出了采用鋼琴協(xié)奏曲《黃河》第四樂(lè)章“保衛(wèi)黃河”作為舞蹈音樂(lè)。這段音樂(lè)廣為人知，其描述的黃河是中華民族的母親河，見(jiàn)證了中華民族的困苦與復(fù)興；其次，這段音樂(lè)旋律激昂，氣勢(shì)磅礴，可以很好地表現(xiàn)出我們自信、堅(jiān)強(qiáng)和歡騰的心情，符合晚會(huì)主題。音樂(lè)確定后，舞蹈的風(fēng)格和形式讓我們頗費(fèi)思量，以這段音樂(lè)編舞已經(jīng)有了很多成功和成熟的作品。我們有哪些方面可以讓新作品有更多不一樣的舞蹈表現(xiàn)呢？編導(dǎo)選擇了一匹能幾乎覆蓋舞臺(tái)的大幅紅綢作為道具。紅色是中國(guó)傳統(tǒng)的喜慶和民族色彩，舞蹈中二十六名演員在音樂(lè)律動(dòng)里，將展開(kāi)的巨幅紅綢齊心協(xié)力地鋪開(kāi)、舞動(dòng)、最后擰成了圓形隊(duì)列中貫連于全部演員雙手中的紅繩，意喻中華兒女團(tuán)結(jié)一心、‘?dāng)Q成一股繩’的心志和信念。初次選擇舞蹈語(yǔ)匯時(shí)，借用了戰(zhàn)爭(zhēng)年代經(jīng)典的游擊隊(duì)員式的和很多民族風(fēng)格的動(dòng)作。由于對(duì)同學(xué)們提出了在保證正常上課時(shí)間的前提下投入排練，我們充分利用寶貴的時(shí)間將排練和編舞同步進(jìn)行。幾次階段試演后，我們感覺(jué)這樣的編排與原來(lái)的《黃河》芭蕾舞和古典舞兩個(gè)作品相比，很難有大的創(chuàng)新，舞蹈的情緒似乎也與晚會(huì)的主題不甚相切。為此我們提出了新的設(shè)想。鋼琴協(xié)奏曲《黃河》雖然是反映戰(zhàn)爭(zhēng)題材，但音樂(lè)是可以跨越時(shí)代的。今天我們采用這段音樂(lè)，似乎不必拘泥于戰(zhàn)爭(zhēng)年代的經(jīng)典動(dòng)作。我們要用這個(gè)音樂(lè)表現(xiàn)今天中華兒女的情懷，用這個(gè)音樂(lè)表現(xiàn)出我們對(duì)今天祖國(guó)日新月異的發(fā)展和黨的十八大勝利召開(kāi)的興奮心情。于是我們?cè)谂c晚會(huì)導(dǎo)演組的專家討論后，提出舞蹈語(yǔ)言全部采用現(xiàn)代芭蕾語(yǔ)匯，尤其強(qiáng)調(diào)要表現(xiàn)出鮮明的芭蕾屬性。同學(xué)們是芭蕾舞表演者中最年輕的一族，應(yīng)該將最舒展和時(shí)尚的芭蕾感覺(jué)傳遞給觀眾；作為芭蕾專業(yè)的大學(xué)生，要做到將現(xiàn)代動(dòng)作融入經(jīng)典規(guī)范且不失學(xué)院派的感覺(jué)。配合這樣的設(shè)想，我們?cè)谧髌烽_(kāi)始部分，先編排了男子的一組群舞，陽(yáng)剛瀟灑的舞姿伴著“保衛(wèi)黃河”的音樂(lè)開(kāi)始了舞蹈《黃河賦》。

        之后，一塊鋪滿整個(gè)舞臺(tái)的大紅綢從臺(tái)前往臺(tái)后打開(kāi)，十八個(gè)女孩一排接著一排地從紅綢中出來(lái)，并開(kāi)始了一段整齊的具有現(xiàn)代芭蕾風(fēng)格的集體舞。十八個(gè)女孩6人一組共3排，這個(gè)隊(duì)形靈感來(lái)源于《天鵝湖》二幕中的群鵝隊(duì)形。編排中比較困難的一個(gè)構(gòu)思是在音樂(lè)響起“東方紅，太陽(yáng)升”這一段。在古典舞版本中，這一段音樂(lè)演員是靜止并且向下半蹲在舞臺(tái)上的，音樂(lè)上的宏偉加上演員在舞臺(tái)上的靜態(tài)動(dòng)作，帶給觀眾很強(qiáng)的視覺(jué)和感覺(jué)沖擊力。我們?cè)O(shè)計(jì)了許多種樣式嘗試著去表現(xiàn)這一段音樂(lè)，比如全體演員排成一橫排抬頭挺胸地站在舞臺(tái)中央；又如全體女演員站在足尖五位上，頭看著上臺(tái)口方向等等，但都覺(jué)得達(dá)不到最好的效果。最后我們選擇了這樣一組動(dòng)作，首先將女演員6人一組，分成3排，肩并著肩站在舞臺(tái)中央，（觀眾只能看見(jiàn)第一排的6個(gè)人）。等到音樂(lè)“東方紅，太陽(yáng)升”響起時(shí)，演員一排一排地分別向左右分開(kāi)，向開(kāi)門一樣運(yùn)用芭蕾典型舞步五位“Suivi”向兩邊移開(kāi)。大門的打開(kāi)，昭示著又一個(gè)新時(shí)期的到來(lái)。舞蹈初編時(shí)，有大量的地面動(dòng)作。另外按照現(xiàn)代舞的特點(diǎn)，一般都會(huì)強(qiáng)調(diào)演員情緒的自由表達(dá)。這些在《黃河賦》前幾版編排中都有相當(dāng)?shù)钠７磸?fù)考慮后，認(rèn)為學(xué)院芭蕾中還是以嘗試向上、挺拔、舒展動(dòng)作多一些更有利于學(xué)生對(duì)芭蕾舞表現(xiàn)的理解。我們要參加的晚會(huì)主題，更適宜要求演員用統(tǒng)一協(xié)調(diào)的動(dòng)作表達(dá)。我們?cè)诰巹?chuàng)舞蹈中提出情緒和動(dòng)作要合著音樂(lè)，但又不能被音樂(lè)所束縛。作品中讓觀眾情緒高漲的一個(gè)舞段是，全體演員半蹲交叉踮步，伴著激昂的音樂(lè)，由長(zhǎng)長(zhǎng)一排變換成圓形隊(duì)列，配合著整齊的手上滾動(dòng)收起紅綢的動(dòng)作。同時(shí)一名基本功好的女演員連續(xù)橫貫舞臺(tái)的“大跳（grand pas de chat）”。舞臺(tái)視覺(jué)上形成點(diǎn)和群的呼應(yīng)。這段表演同學(xué)們自己也常被感動(dòng)。舞蹈結(jié)束時(shí)，幾名男演員高高托起一名女演員成“阿拉貝斯（arabesque）”造型，巨幅紅綢被再次展開(kāi)為一面在整個(gè)舞臺(tái)上飄揚(yáng)的紅旗。紅旗下，全體演員并肩舒臂，昂首欲飛。象征著中華兒女們?cè)邳h的十八大精神鼓舞下，向著民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)，準(zhǔn)備開(kāi)始新的征程。

        在服裝的設(shè)計(jì)和選擇上，我們一開(kāi)始就決定《黃河賦》的服裝一定要能展現(xiàn)芭蕾舞演員的線條美，為此我們分別走訪原奧運(yùn)會(huì)的服裝設(shè)計(jì)師和中芭的舞蹈服裝專家，多方討論，設(shè)計(jì)過(guò)程中也改了幾稿，初稿我們選擇了偏黃的綠色，男女演員的上衣是接近于部隊(duì)軍裝的設(shè)計(jì)，下裝是很短的平角短褲。服裝樣品做出來(lái)請(qǐng)演員試穿，我們看后覺(jué)得似乎缺少了一些青春氣息，不夠雅致。最后我們選用的女演員服裝是帶有些偏棕色的黃色，衣領(lǐng)借鑒了中式旗袍的衣領(lǐng)樣式，上身是無(wú)袖設(shè)計(jì)，下裝女演員是平角緊身短褲，男演員是齊膝短褲。演出中采用的這套既有民族特點(diǎn)又清新唯美符合芭蕾特點(diǎn)的表演服裝為演出增色不少。

    精益求精的編舞的同時(shí)，舞蹈的排練也在爭(zhēng)分奪秒地進(jìn)行。排練老師和同學(xué)們對(duì)每一個(gè)動(dòng)作和每一節(jié)音樂(lè)都無(wú)數(shù)次地重復(fù)和體驗(yàn)。我們知道，每多排練一次，我們就會(huì)有更好的舞臺(tái)表現(xiàn)，我們的同學(xué)們就會(huì)有多一次對(duì)音樂(lè)和動(dòng)作的體會(huì)。經(jīng)過(guò)晚會(huì)導(dǎo)演組的審查，現(xiàn)代芭蕾《黃河賦》得到一致好評(píng)。被安排為整場(chǎng)晚會(huì)開(kāi)場(chǎng)的第一個(gè)節(jié)目，用名《黃河之春》。在國(guó)家大劇院現(xiàn)場(chǎng)演出和中央電視臺(tái)轉(zhuǎn)播后，我們也得到了各方面的領(lǐng)導(dǎo)、專家和廣大觀眾的積極肯定。甚至很多朋友都認(rèn)為這是中芭的演出。我們芭蕾舞系師生為此感到欣慰，也提升了自信。

    現(xiàn)代芭蕾《黃河賦》是一部追求美、呈現(xiàn)美的作品。這首先體現(xiàn)在動(dòng)作之美；作品以芭蕾舞的動(dòng)作語(yǔ)匯為本體，從動(dòng)作質(zhì)感出發(fā)，以輕盈的足尖動(dòng)作展現(xiàn)了芭蕾的動(dòng)作美感以及芭蕾舞者的線條之美。而在我系師生的共同努力下，演員動(dòng)作整齊劃一，幅度大、水準(zhǔn)高地對(duì)作品進(jìn)行了傾情演繹。其次，舞臺(tái)背景是奔騰洶涌的黃河之水，再輔以道具紅布的鮮艷，加上參加表演的我系學(xué)生由于近兩年芭蕾舞系實(shí)施強(qiáng)力招收全國(guó)優(yōu)秀芭蕾考生的計(jì)劃，學(xué)生質(zhì)量不斷提高，讓舞美景美人亦美交相輝映；再者，音舞相配使作品呈現(xiàn)出意境之美。芭蕾本身具有豐富的節(jié)奏性，與音樂(lè)的關(guān)系時(shí)而契合，時(shí)而跳脫，現(xiàn)代時(shí)尚的舞蹈動(dòng)作輕舞于雷霆萬(wàn)鈞的音樂(lè)之中，二者珠聯(lián)璧合相得益彰。優(yōu)美的音樂(lè)加上優(yōu)美的動(dòng)作使人有“言有盡而意無(wú)窮”之感。此外，通過(guò)舞蹈的編排，演員的造型、隊(duì)形、動(dòng)作、流動(dòng)等多方面都成為美的載體，呈現(xiàn)出一幅青春洋溢的詩(shī)意畫卷。

        現(xiàn)代芭蕾《黃河賦》的編排和演出，也標(biāo)志著我們今后將對(duì)現(xiàn)代芭蕾的教學(xué)和研究給予更多重視。我們考慮，這部作品的方向或許也將是我們現(xiàn)代芭蕾的主要方向之一。即舞蹈要突出：腳尖動(dòng)作、鮮明的芭蕾屬性、古典芭蕾和現(xiàn)、當(dāng)代芭蕾的語(yǔ)匯、舒展唯美、青春時(shí)尚……。 

        2011年12月，芭蕾舞系試驗(yàn)性地推出了第一季《芭蕾創(chuàng)意工作坊》。當(dāng)代芭蕾大師威廉•福賽斯作品《多少懸在半空中》（1987年創(chuàng)作）的排練者帶領(lǐng)全系學(xué)生創(chuàng)作表演了6個(gè)作品，其中包括首次在北京舞蹈學(xué)院上演的《多少懸在半空中》和5個(gè)由學(xué)生自己創(chuàng)作的新作品。可以說(shuō)這次工作坊是芭蕾舞系編創(chuàng)現(xiàn)代芭蕾的一次有益嘗試。在《黃河賦》成功上演之后，我系開(kāi)始了下一輪現(xiàn)、當(dāng)代芭蕾作品的編創(chuàng)排練，今年6月和10月，我系將分別推出第二季和第三季《芭蕾創(chuàng)意工作坊》。我們希望通過(guò)工作坊的演出，調(diào)動(dòng)我系學(xué)生的創(chuàng)新意識(shí)，提高學(xué)生的表演能力。我們的教師也將在這過(guò)程中與受邀參加工作坊的世界芭蕾大師們一起，探討和摸索現(xiàn)代芭蕾的教學(xué)和編導(dǎo)方式方法。工作坊中出現(xiàn)的優(yōu)秀現(xiàn)代芭蕾作品將成為我系今后的保留劇目。

         《黃河賦》這部作品從編創(chuàng)到作品呈現(xiàn)，體現(xiàn)了我系師生對(duì)芭蕾舞藝術(shù)不斷探索的進(jìn)取精神，是我系教學(xué)劇目領(lǐng)域的一次非常有意義的實(shí)踐。

          作者：北京舞蹈學(xué)院 鄒之瑞  圖片攝影：劉欣