納蒂亞·尼麗娜（Nadia Nerina）和大衛(wèi)·布萊爾（David Blair）首演阿什頓版本《關不住的女兒》中的“緞帶雙人舞”。倫敦，1960年 讓-皮埃爾·奧梅爾1828年版本《關不住的女兒》作品，由赫羅爾德創(chuàng)作音樂，1845年，首次由芭蕾大師伊拉克利·尼基蒂恩（Irakly Nikitin）在俄羅斯莫斯科大劇院（Moscow Bolshoi Theatre）上演。偉大的編導朱爾斯·佩羅（Jules Perrot）——1850-1859年，任圣彼得堡帝國劇院首席芭蕾大師。1854年，根據(jù)奧梅爾的作品為芭蕾舞團上演了他自已的版本，由作曲家凱薩勒·普尼（Cesare Pugni）為這部芭蕾舞劇作品增加了新的音樂，稍后的1880年，佩羅上演了這部作品，為幫助帝國劇院首席男舞者帕維爾·蓋爾德（Pavel Gerdt），指定讓其演出。 1885年，芭蕾舞女首席弗吉尼亞·祖基到圣彼得堡巡演，成功地在帝國的首都所有不同的劇院進行演出。同年8月，沙皇亞歷山大三世（Tsar Alexander III）邀請芭蕾舞女首席和帝國芭蕾舞團演出。確定采用由彼得·路德維希·赫特爾作曲/保羅·塔利奧尼1864年版本的《關不住的女兒》，她開始請求馬里于斯·佩蒂帕和帝國劇院的副芭蕾大師列弗·伊萬洛夫編導，而祖基協(xié)助將她自己在大家熟知的，她在柏林表演的一些舞蹈加入其中，臨時請作曲家路德維希·明庫斯（Minkus）為祖基加了二段變奏，由馬里于斯·佩蒂帕編導。芭蕾上演時的標題為：《無益的謹慎》（La Précaution inutile （Vain Precaution））。 佩蒂帕/伊萬諾夫復排的《關不住的女兒》汲取了19世紀的各次改編版，于1885年12月28日（俄歷 12月16日）首演，祖基表演的麗莎，即刻變成了俄羅斯的一個傳說，在那里她很快就成知名的“弗吉尼亞州的神”（ The Divine Virginia）。當時這著名的啞劇場景稱為“在我結婚的時候”，有人說，祖基的魅力和富于激的表演給觀眾留下了深刻的印象，她讓許多觀眾流下了眼淚。芭蕾舞女首席許多著名令人滿意的雙人舞，如為麗莎和科拉斯精心制作的緞帶雙人舞；科拉斯假裝騎馬和麗莎向前狂奔等等。 祖基離開帝國舞臺后，列夫·伊凡諾夫編導了一部的刪節(jié)版本的《關不住的女兒》，并于1888年夏季在帝國夏宮劇院（Imperial Theatre of Krasnoe Selo）上演，麗莎的角色由芭蕾舞女首席亞歷山德拉·維諾格拉多娃（Alexandra Vinogradova）出演，同年10月在瑪麗婭劇院（Mariinsky Theatre）（自1886年以來，是帝國歌劇和芭蕾舞團和主要劇院）的舞臺上重復飾演這一角色，最后一場芭蕾演出直到1894年，此后，伊萬諾夫再次為來訪的德國芭蕾舞女首席黑德薇格·漢滕伯格（Hedwige Hantenbürg）復排了這部芭蕾舞劇。 其后，作品作為保留劇目永久存放在帝國芭蕾舞團。 許多著名舊俄羅斯帝國時代的偉大芭蕾舞女首席，如奧爾加·普列奧布拉耶恩斯卡婭（Olga Preobrajenskaya），安娜·巴甫洛娃（Anna Pavlova）和塔瑪娜·卡爾薩文娜（Tamara Karsavina），被證明是一批表演《關不住的女兒》最為顯著的演員，一段時間以來，國際知名的芭蕾舞女首席瑪?shù)贍柕隆た松嵝了箣I（Mathilde Kschessinskaya）毋容置疑是表演麗莎角色最佳的芭蕾舞女首席。 伊萬諾夫作品有一個特點是在舞臺上使用真正的活雞。一天晚上，普列奧布拉耶恩斯卡婭跳著麗莎這一角色，她的竟爭對手克舍辛斯婭，在她跳變奏的時候，把所有的雞從它們雞舍中放了出來，其中有許多雞落在樂池里，甚至許多雞拍打到音樂家，但普列奧布拉耶恩斯卡婭在不停地跳舞，好像什么都沒有發(fā)生。 到了20世紀之交，由彼得·路德維希·赫特爾作曲的《關不住的女兒》圣彼得堡版，已由不同的作曲家加入了許多音樂——如凱薩勒·普尼，路德維希·明庫斯，里卡爾多·德里戈（Riccardo Drigo）和安東·魯賓斯坦（Anton Rubinstein）。 這一結果的出現(xiàn)給1917年革命后的俄羅斯芭蕾帶來計多困難，所以造成俄羅斯帝國時代大量的芭蕾作品保留劇目實質性的損失。帝國芭蕾舞團的《關不住的女兒》作品進行的最后一次演出是1917年10月10日（俄歷 9月27日），僅僅在十月革命前一個月，麗莎由芭蕾舞女首席埃爾莎·維爾（Elsa Vill ）飾演。 正如20世紀的許多作品，包括圣彼得堡帝國芭蕾舞團的保留劇目，佩蒂帕/伊萬諾夫/赫特爾的《關不住的女兒》作品，由芭蕾舞團的尼古拉斯·謝爾蓋耶夫（Nicholas Sergeyev）和他的團隊采用斯捷潘諾夫（Stepanov）舞蹈符號記譜方法進行了復排，當他1917年離開俄羅斯時，謝爾蓋耶夫利用這些符號來復排上演佩蒂帕/伊萬諾夫的《天鵝湖》（Swan Lake），佩蒂帕的《睡美人》（The Sleeping Beauty）等芭蕾舞劇，帝國芭蕾舞團1892 原版的《胡桃夾子》（The Nutcracker），佩蒂帕/伊萬諾夫/恩里科·切凱蒂（Enrico Cechetti）的《葛蓓莉婭》（Coppélia），在俄羅斯以外最后一部是《吉賽爾》（Giselle），這些作品主要由英國皇家芭蕾舞團（Royal Ballet）出演。 今天，所有的這些記錄舞譜，包括帝國芭蕾舞團的《關不住的女兒》作品，有謝爾蓋耶夫收藏的聞名遐邇的一部分舞譜，今天存在哈佛大學圖書館戲劇收藏室。迄今為止，還沒有芭蕾舞團利用芭蕾記錄舞譜和赫特爾的鋼琴伴奏縮編譜重建復排《關不住的女兒》。 這一部古老和極其有地位的作品是現(xiàn)代保留劇目。《關不住的女兒》一直保持鮮活的生命力，歷來始終不斷及包含了不同版本的上演記錄，通過多種方式進行了復排，百年來有超過兩個版本。這部作品的名稱已發(fā)生了許多變化和不下于6份不同的樂譜，其中許多是根據(jù)過去的音樂而改編的。 今天一般上演的《關不住的女兒》為兩種不同的版本，其中之一：如今在歐洲，加勒比，俄羅斯和南美洲的許多芭蕾舞團上演的是1903年由亞歷山大·戈爾斯基（Alexander Gorsky）重新復排的芭蕾保留劇目，由德國作曲家的彼得·路德維希·赫特爾（Peter Ludwig Hertel，1817年4月21日 - 1899年6月13日）作曲。戈爾斯基版本源自于19世紀晚期馬里于斯·佩蒂帕（Marius Petipa）和列弗·伊萬洛夫（Lev Ivanov）的版本。這本身是一部復排自保羅·塔利奧尼（Paul Taglioni）1864年由宮廷歌劇芭蕾舞團（Court Opera Ballet）在柏林皇家歌劇院（K渀椀最氀椀挀梔攀猀 Opernhaus）上演的版本。 1903年12月20日 （俄歷 12月7日），由亞歷山大·戈爾斯基編導復排的一部重要版本《關不住的女兒》于莫斯科帝國大劇院進行了首演。戈爾斯基他以前是圣彼得堡帝國劇院的一名芭蕾舞男首席，最近被任命為莫斯科芭蕾舞團首席芭蕾大師，戈爾斯基是在1903年佩蒂帕/伊萬諾夫作品版本及他在圣彼德堡職業(yè)生涯研究學習的基礎上，復排出這部作品。這個版本的最終幾乎將成為俄羅斯，美洲和歐洲幾十年所有上演《關不住的女兒》的基礎作品。戈爾斯基版本第二幕古典大雙人舞，在每次晚會和各種芭蕾舞比賽，將繼續(xù)成為一個著名的節(jié)粹演出節(jié)目。 自在俄羅斯首場演出《關不住的女兒》（即來由佩蒂帕和伊萬諾夫的復排）以來，由具有傳奇色彩的芭蕾女首席安娜·巴甫洛娃在巡演芭蕾舞團上演從而傳到西方，她成為飾演麗莎這個角色最著名的詮釋者，1912年，她在倫敦演出的這個芭蕾的簡化版。 1930年，編導阿薩夫·梅謝列爾（Asaf Messerer）和伊戈爾·莫伊塞耶夫（Igor Moiseyev）為大劇院芭蕾舞團上演了一個新版本的《關不住的女兒》，這是在戈爾斯基1903年版本的基礎上修訂的。梅謝列爾和莫伊塞耶夫為這部作品增添了新的一幕，芭蕾舞的名稱改為：《科拉斯的麗莎的婚禮》（The Wedding of Lise and Colas），其音樂改編自米哈伊爾·伊凡諾維奇·格林卡（Mikhail Ivanovich Glinka）的《奧菲斯》（Orpheus）。梅謝列爾和莫伊塞耶夫的版本仍然留在莫斯科大劇院的劇目中僅為兩年。隨后在1935年復排時名稱改為《競爭者》（The Rivals），由指揮亞歷山大·莫索洛夫（Alexander Mosolov）根據(jù)赫特爾/格林卡的音樂修訂。這個版本只演出了18場，然后完全消失了。 |
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